英仏軍事同盟

軍や軍備をシェアすることで、軍事費を削減する

軍縮ビジネスの好例である


軍の目標は？


戦わずして、秩序、治安を守る


かつて、防衛庁の文民が言った


武人の本懐は、駐屯して、戦わず　＝＞　すなわち、戦わずして、秩序を守る


睨みを利かして、不正な行為を防止する　＝＞　門番


AO

鳥族のカラスの仕事は？

まさしく、これだ・・・

この辺りでは、カラスが鳥族を仕切っている

見晴らしの良い場所で、眺めて、サインを送る

今は安全だ　かあ、かあ、か、か、かあ

今は危険だ　ぐえ～～、ぐえ～～、ぐえ～～、不審者が近寄っている

他の鳥もその鳴き声を聞いている・・・

間違いなし

今、雀が来た・・・

ちゅん、ちゅん、ちゅん

朝飯だ～～～、笑い

鳥族は面白い・・・

そして、ヒヨドリも来た・・・

今は来ていないが、ムクドリは群れをなしてくる

柿を喰いに来る

キジバトは安全なトキに来る、キジバトも面白い

鳥に、共通言語があることは確かである・・・

それと、族の言葉もある・・・

似ているよ・・・　人の社会と・・・

鳥族は鳥類のるつぼの中で生きているようだ

まるで、ニューヨークのようだ・・・　笑い

カラス、なぜ鳴くの？

カラスの勝手ではありません、カラスのお仕事です

5/27/2010

カラスが嫌いなおねえちゃんへ・・・

からす　なぜ鳴くの
からすは山に
可愛い七つの
子があるからよ

可愛い　可愛いと
からすは鳴くの
可愛い　可愛いと
なくんだよ

山の古巣（ふるす）に
行って見て御覧
丸い眼をした
いい子だよ



アントンカラス、マリアカラス、八咫烏

サンバ・ガラスだよ、笑い

あんたは？

三菱ガラス？


八咫烏

このエンブレムが見えねえか～～～

八咫烏こそ、時代の先端


赤い八咫烏は、中国製、黒い八咫烏は、日本製　サッカー日本代表のエンブレム


木曜日, 9月 18, 2008

八咫烏　－　ヤタガラス

【八咫烏】やたがらす

（ヤタはヤアタの約。咫（あた）は上代の長さの単位）

①記紀伝承で神武天皇東征のとき、熊野から大和に入る険路の先導になったという大烏。姓氏録によれば、賀茂建角身命（かもたけつのみのみこと）の化身だと伝えられる。

②中国古代説話で太陽の中心にいるという３本足の赤色の烏の、日本での称。


１．Cobra&BirdMan&Garuda

コブラと鳥男とガルーダ

コペンハーゲン＋ブリュッセル＋アムステルダム（ヨーロッパの自由都市の象徴、本家本元、アート集団Cobra派）

日本版コブラは、砂漠の毒蛇、インドの蛇使い、アラブの蛇使い、ぴ～～～、ひょろろ、コブラよ踊れ～～～

鳥男は鳥居を棲家にしていて、鳥居より飛び立つ（スパイダーマンの好敵手）

【Garuda　梵】ガルーダ 伝説上の巨鳥で、竜を常食とし、ヴィシュヌ神を乗せる。

鬼姫औ CoBrA


http://artharbour-gaia.blogspot.com
(The Gaia Art Harbour)

鳥男 औ Bird Man

鬼姫औ GaRuDa



---Wiki

アントーン・カラス（Anton Karas、1906年7月7日 - 1985年1月10日）はオーストリアのツィター奏者、作曲家。映画『第三の男』のテーマ曲（『ハリー・ライムのテーマ』の名でも知られる）で有名。

工員の息子としてヴィーンに生まれ育つ。ハンガリー人の家系である。12歳でツィターの演奏を始め、15歳の時には既にヴィーンのホイリゲ（居酒屋）で演奏家として自活していた。

第二次世界大戦の前後を通じて、週に15ドルという薄給で妻と3人の子供を養っていたが、1948年（1949年という説もある）、ヴィーンのホイリゲで演奏中に、映画監督・キャロル・リードに見出され、『第三の男』の音楽担当者に抜擢された。

この音楽が大人気を呼び、1949年9月には英国王室の招待を受け、バッキンガム宮殿で演奏。1951年にはローマ教皇の招待を受けてバチカン宮殿で演奏した。

---Wiki

マリア・カラス（Maria Callas、1923年12月2日 - 1977年9月16日）は、ソプラノ歌手である。ニューヨークで生まれパリで没し、20世紀最高のソプラノ歌手とまで言われた。特にルチア（ランメルモールのルチア）、ノルマ、ヴィオレッタ（椿姫）、トスカなどの歌唱は、技術もさることながら役の内面に深く踏み込んだ表現で際だっており、多くの聴衆を魅了するとともにその後の歌手にも強い影響を及ぼした。

傑出した歌手 [編集]

マリア・カラスはギリシャ系移民の子としてアメリカのニューヨークで生まれ、本名は Maria Anna Sofia Cecilia Kalogeropoulos といった。1936年からギリシャに渡ってアテネ音楽院でエルビーラ・デ・ヒダルゴに学んだ。

1938年アテナイ王立歌劇場で『カヴァレリア・ルスティカーナ』（マスカーニ作曲）のサントゥッツァを歌ってデビューした。1947年にはヴェローナ音楽祭で『ラ・ジョコンダ』の主役を歌い、1950年にはミラノ・スカラ座に『アイーダ』を、1956年にはニューヨークのメトロポリタン歌劇場に『ノルマ』を歌ってデビューし、それぞれセンセーショナルな成功を収めた。

デビュー当初はヴァーグナーも歌ったが（イタリア語でトリスタンとイゾルデのイソルデ、同じくイタリア語でパルジファルのクンドリを歌った録音が残っている）、後にイタリア・オペラの広いレパートリーで歌うようになった。ロッシーニ、ベッリーニ、ドニゼッティらのベルカントオペラから、ヴェルディ、プッチーニなど、リリコ・スピントやドラマティコの声質むけの役柄でも並外れて優れた歌唱を行った。

カラスの特に傑出した点は、そのテクニックに裏打ちされた歌唱と心理描写と演技によって、通俗的な存在だったオペラの登場人物に血肉を与えた事であろう。必ずしも美声とはいえない持ち前の個性的な声質をすら武器にして、ベルカントオペラに見られるありきたりな役どころにまで強い存在感を表わした。それまではソプラノ歌手のアクロバティックな聴かせどころに過ぎず、物語から遊離していた「狂乱の場」も、カラスにおいてはヒロインの悲劇を高める為の重要なドラマの一部となった。彼女によってそれまで廃れていたベルカントオペラが多く蘇演され、その作品の真価を多くの聴衆に知らしめた。特に、『ランメルモールのルチア』『ノルマ』『メディア（Medea）』などは彼女によって本格的な復活上演が行われるようになったといっても良いくらいである。

各地のオペラハウスに出演する一方、辣腕音楽プロデューサーのウォルター・レッグによりEMIレーベルに次々とオペラ全曲を録音し、ジョン・カルショウのプロデュースによるレナータ・テバルディを主役にした英デッカのレコードとは人気を二分した。

ただし、現役時代はライバルとしてファンまでが二陣営に別れ対立したカラスとテバルディだが、歌唱パートでは重なるレパートリーはそれほど多くはない。ヴェルディのみならずヴェリズモやドラマティコ・コロラトゥーラまでの広範なレパートリーをカバーしつつも特にベルカントオペラに情熱を注いだカラスに比べると、テバルディの本領はあくまでヴェルディ中期以降やプッチーニのリリコ・スピントが中心であった。また、若いころは別としてドイツオペラはほとんど歌っていない。

衰えと謎の死 [編集]

かくも高名なマリア・カラスだが、彼女の声の絶頂期は10年ほどに過ぎなかった。長期間の訓練に裏付けられて安定していた彼女の声は、不摂生なプライベート生活や、ドラマティコや、ベルカントの難役を歌い続け声を酷使した為に急速に失われてしまう（カラスの当たり役のひとつのノルマは優れたソプラノのエディタ・グルベローヴァですら、声への負担を危ぶみキャリア晩年まで歌おうとしなかった）。ただ、腹にサナダムシを飼うなどのダイエットが声に悪影響を与えたという説は全くの虚偽。メネギーニの回想によれば、カラスはサナダムシを排出してから痩せ始めたという。ともかくも1960年前後から、カラスの不調は彼女の優れた表現力をもってしても隠せなくなっていく。ソプラノの聴かせどころである高音域が徐々に不安定になり、楽譜通りに音域をカバーできない事態が増えた。オペラハウスへの登場は減り、リサイタル・ツァーに比重が移っていった。

結局1965年の『トスカ』の舞台を最後に事実上の引退状態になってしまう。何度か舞台復帰の噂もたったが、パゾリーニの映画『王女メディア』への出演、オペラ演出（『シチリアの夕べの祈り』）、EMIへの数曲の録音、ジュリアード音楽院マスタークラスの講師など散発的な活動が続いたのみであった。本格的な復活が果たせなかったのは、オペラファンにとっては残念なことであった。

1973年と1974年に来日。1974年にはジュゼッペ・ディ・ステファノと全国4ヶ所を巡るコンサート・ツァーを行った。しかしこれはピアノ伴奏によるリサイタルであり、オペラの舞台ではなかった。この公演は前年から始まっていたワールドツアーの最後を飾るものであり、福岡、大阪、東京と続き、札幌の北海道厚生年金会館で締めくくられた。これが彼女の生涯における最後の公式な舞台となってしまった（東京公演の模様はNHKによってTV収録されている）。

カラスの最初の夫は30歳年上のイタリアの実業家ジョバンニ・バティスタ・メネギーニであったが、後にカラスがギリシャの大富豪で海運王と呼ばれたオナシスのもとに出奔し離婚。オナシスとの愛人関係はケネディ大統領未亡人ジャッキーとオナシスの結婚後も続いた。その後ディ・ステファノと恋愛関係に入る。しかしステファノとの関係も1976年12月末に終わった。

ペール・ラシェーズ墓地にあるカラスの墓碑

1977年9月16日、ひっそりと暮らしていたパリの自宅にて53歳の若さで短い生涯を閉じる。死因は心臓発作と言われるが、ゼフィレッリは彼女の遺産を横領したヴァッソ・デヴェッツィ（ピアニスト）による毒殺説を唱えており謎の部分も多い。遺灰はペール・ラシェーズ墓地に一旦は埋葬されたが、生前の希望により1979年に出身地のギリシャ沖のエーゲ海に散骨された。

近年、彼女の功績をたたえ映画製作も相次いでいる。2003年にはカラスと個人的な親交もありオペラ演出家としても名高いフランコ・ゼフィレッリ監督による『永遠のマリア・カラス』が作られた。2008年には没後30周年企画としてカラスとオナシスの関係に焦点を当てた『マリア・カラス最後の恋』が、2009年にはドキュメンタリー映画『マリア・カラスの真実』が公開されている。

主要なレパートリー [編集]

• ドニゼッティ:『ランメルモールのルチア』、『アンナ・ボレーナ』
• ベッリーニ:『ノルマ』、『清教徒』、『夢遊病の女』、
• ヴェルディ:『マクベス』、『椿姫』、『トロヴァトーレ』
• プッチーニ:『トスカ』、『トゥーランドット』
• ケルビーニ:『メディア（Medea）』

日本語参考文献 [編集]

• ピエール=ジャン・レミ『マリア・カラス ひとりの女の生涯』矢野浩三郎訳、みすず書房、1984年
• ジョバンニ・バッティスタ・メネギーニ『わが妻マリア・カラス』南条年章訳、音楽之友社、1984年
• クリスティーナ・G.キアレッリ『マリア・カラス情熱の伝説』吉岡芳子訳、新潮社、1987年
• デーヴィッド・A.ロウ編 『マリア・カラス 批評・思い出・記録』千代田晶弘訳、新書館、1988年
• ナディア・スタンチョフ 『マリア 回想のマリア・カラス』蒲田耕二訳、音楽之友社、1989年
• ジョン・アードイン『マリア・カラスオペラの歌い方 ジュリアード音楽院マスタークラス講義』西原匡紀訳、音楽之友社、1989年
• レンツォ・アッレーグリ『真実のマリア・カラス』小瀬村幸子訳、フリースペース、1994年
• マリア・ディ・ステーファノ、フランカマリア・トラーパニ『わが敵マリア・カラス』井内美香訳、新書館、1994年
• ミヒャエル・ブリックス『マリア・カラス舞台写真集』浅野洋、鳴海史生訳、アルファベータ、1997年
• レンツォ・アッレーグリ、ロベルト・アッレーグリ『カラスbyカラス 写真と言葉が伝えるマリア・カラスの生涯』小瀬村幸子訳、音楽之友社、1998年
• アッティラ・チャンパイ『マリア・カラス 伝説の肖像 写真集』小松淳子訳、アルファベータ、1999年
• 野口典久『評伝　ひとつの時代を築きあげた二人のギリシア人の軌跡を辿る 今世紀最高のオペラ歌手マリア・カラスと世界一の海運王オナシスの生涯』創栄出版、1999年
• 『マリア・カラス伝説の名唱集』音楽之友社、2002年
• ユルゲン・ケスティング『マリア・カラス』鳴海史生訳、アルファベータ、2003年（叢書・20世紀の芸術と文学）
• アン・エドワーズ 『マリア・カラスという生きかた』岸純信訳、音楽之友社、2003年
• ステリオス・ガラトプーロス『マリア・カラス 聖なる怪物』高橋早苗訳、白水社、2004年
• 永竹由幸『マリーア・カラス 世の虚しさを知る神よ』東京書籍、2007年

関連項目 [編集]

• オペラ
• ソプラノ
• 歌手
• セレブリティ
• 映画