どの民族にも共通するカルチャーこそ、世界三大カルチャー
Singing, Dancing, Eating&Drinking
飲めや、歌えや、食えや、踊れや・・・
アホ天の馬鹿踊り～～～
日本って、マフィアの国だから、生産性が悪くて、国が倒産間近・・・
当たり前・・・
弱肉強食でなく、適者生存、自然淘汰です・・・
お家制度に基づいたマフィアシステムは、生産性がすごく低い・・・
よって、日本の高度発展は、百姓の力・・・
先進国に仲間入りしたとたんに、土地バブル崩壊＝マフィアシステムが崩壊した
これが事実です！！！
ムラカミ出版社の評価
僕が売っているのは、ふたつ。
イルカの本の翻訳 原稿完了、提出は企画書のみ
マーガレット 原稿なし、企画書のみ
イルカ マーガレット
新潮社 × 未
文芸春秋社 未 × 権威主義的で、返信封筒がご立派。中を見ていない可能性あり（企画と原稿の違いも区別できない）
白水社 × × 対応に問題なし
講談社 未 未
中公新社 未 未
早川書房 × × 編集者の対応が仕事の基本から大きくかい離していた（出版社にはありあがちなことなので、この編集者に限って問題というわけでない。たいていの出版社の対応はこんな感じでした）
年明けの税務申告書が届いて、税務処理した時点で、〆る（１月２０日ころ？）
Aoyagi YoSuKe
Book Creator
お断りしておきますが、どちらが上とか、下とかは関係なし・・・
なお、Art Harbourは協力関係、パートナーシップ、互恵関係に基づく
主張したいことは、フツーに仕事をしてくださいね？ よろしく・・・
それだけの話ですが・・・
評価は、そちらにお任せ・・・
売っているのは、自身の文字情報だけです・・・
他は、一切売っていません。
それだけの話・・・
自分の商品は文字情報である、テキストである・・・
漁師が釣ってきた、魚と同じことです・・・
経歴書は、わさび、薬味のようなものです。
この魚で、寿司を作ったら、どうかいな？
編集者さん？
それだけの話・・・ フツーのことしてくれ～～～
６年間も、穴倉を探索しているような雰囲気。
自費出版の新風舎に、共同出版の申し入れを行い、版権契約、出版契約を行って、出版に向かっていたが、ご存知？のように、訴訟などが発生して、倒産した。
新風舎は夢喰い妖怪・・・の出版舎・・・ それを承知で金を都合した・・・
３月３日のひな祭りに、Mikaちゃんと、割り印・責任折半で契約した。京都方面の大学を出て、広島出身・・・ なまりがあった・・・ あんた、広島のやーさん系だな、笑い
メールじゃなくて、電話ください・・・ 面白い子だった・・・ 今まで担当した本で、何がいちばんよかった？
お化粧の本です・・・
心の中で、あんたに、カバー任せる。フィッシング、お願いね？ の予定だったが・・・
夏のある日、手紙をよこして、突然消えちゃった。手紙が着いた当日に電話したら、昨日退社しました。
さすが、プロ、ほめてつかわす。広島のやくざの女（すけ）を十分に果たせるよ、笑い
Mikaちゃんが、御好きにしてね？ と言うから・・・ 面白いことやろう・・・
セールス企画を出した・・・
2007年9月28日金曜日
ジュライツリー・プロジェクト
企画（手作りの旅）
タイトル：ゴーゴーおじさんとイケイケ姉さんの旅 ―― PASMO妖怪発見ツアー
主な名所：５箇所プラスアルファ
時期：ツアー最終日が梅雨明けのころ
条件：添乗員 １名
：写真も可 （アートハーバーブログに掲載予定）
特典：妖怪命名権
ジャンル：命がけの冒険旅行
予算：提出済み（これ以上出せません、破産します）
旅行ガイド（イルカ本）：8月31日に原稿を出稿済み
売り）宇宙旅行より面白いかも？
現時点での登場妖怪
妖怪シッシ舞い
妖怪さんびのタマ
夢食い妖怪パクパク
妖怪なんかようかい？
妖怪エプロンおばちゃん
青柳洋介
出稿が大幅に遅れて8月31日になった。
9月27日：ABC六本木店へ行った（予行演習）
翻訳家・岸本佐知子のトークショウ。本を2冊入手した。9月28日のS舎の編集者と打ち合わせを行なうときの参考本にする。
9月28日：S舎の編集者との打ち合わせ
妖怪シッシ舞い
徐々に、様子が変になってきた・・・ つぶしやに狙われてんじゃないかな？
2007年9月29日土曜日
編集部との打ち合わせ
夢食い妖怪パクパク（本夢損の村長Y）
企画
S（人事に関するコメントあり）
M（それなりの仕事をする）
Y（結構タフ）
編集
T（ベテラン、主に文章担当）
K（調整役、主にデザイン担当）
W（若手、主に写真担当）
宣伝 広報 販売
？ ？ ？
？ ？ ？
？ ？ ？
寺山修司は「書を捨てよ、町に出よう」でしたが、
僕は「書を携えよ、村から出よう」です。
どうでしょうか？ パクパクさん？
注）本件に関しては、シッシ舞いはパクパクさんと血判を交わしています。ご注意のほどを。。。
妖怪シッシ舞い（青柳洋介）
そんで、担当係長のNishiokaさんが・・・ 具合も悪くなってきて・・・
年明けに倒産した・・・
売茶～～～
2007年11月27日火曜日
ジュンク堂
『書店繁盛記』を書いた田口久美子さんに渡したいメッセージがあるから。敬意を表して渡したいのです！
この中で、「犯罪国家日本」、小泉首相がアメリカにヤラサレた経緯を曝露している・・・
米国政府が毎年十月に日本に提出する「年次改革要望書」
『拒否できない日本』（関岡英之 文春新書 04年）
「年次改革要望書」の存在を暴いた。日本の規制緩和政策、独占禁止法、郵政民営化などがアメリカの「年次改革要望書」通り。つまり、アメリカの国益に適う政策＝小泉改革ということ！
詳細を知りたい方は、『書店繁盛記』『拒否できない日本』を参照して下さい。
僕は『拒否できない日本』は読んでいませんが・・・
青柳洋介（妖怪シッシ舞い）
『書店繁盛記』を書いた田口久美子さんに渡したいメッセージがあるから。敬意を表して渡したいのです！
この中で、「犯罪国家日本」、小泉首相がアメリカにヤラサレた経緯を曝露している・・・
米国政府が毎年十月に日本に提出する「年次改革要望書」
『拒否できない日本』（関岡英之 文春新書 04年）
「年次改革要望書」の存在を暴いた。日本の規制緩和政策、独占禁止法、郵政民営化などがアメリカの「年次改革要望書」通り。つまり、アメリカの国益に適う政策＝小泉改革ということ！
詳細を知りたい方は、『書店繁盛記』『拒否できない日本』を参照して下さい。
僕は『拒否できない日本』は読んでいませんが・・・
青柳洋介（妖怪シッシ舞い）
2007年11月16日金曜日
本書はサイエンス的に硬い部分と、フィールドワークなど柔らかい部分が混在しているので、文体のバランスを取るのが難しい。
文章の見直しは、かなりやっかいだ・・・
科学的な表現と文学的な表現をバランスよく使い分けなければならない・・・
妖怪シッシ舞い（青柳洋介）
文章の見直しは、かなりやっかいだ・・・
科学的な表現と文学的な表現をバランスよく使い分けなければならない・・・
妖怪シッシ舞い（青柳洋介）
2007年10月25日木曜日
サル山が「山の組織」なら、イルカ同盟は「海の組織」だ！
日本の古い体質は、まさしく、「サル山」！
このままだと、ガイアが「サルの惑星」になってしまう・・・
妖怪シッシ舞い（青柳洋介）
日本の古い体質は、まさしく、「サル山」！
このままだと、ガイアが「サルの惑星」になってしまう・・・
妖怪シッシ舞い（青柳洋介）
2007年10月14日日曜日
「イルカ本」の著者、レイチェルさん、どこかで見たことがあるような気がしていた。
母方の婆さんと顔が似ている！
今、気がついて、びっくらこいた！！！
あ～～～、びっくりした！
現在のレイチェルさん
あほ～～～
青柳洋介（妖怪シッシ舞い）
母方の婆さんと顔が似ている！
今、気がついて、びっくらこいた！！！
あ～～～、びっくりした！
現在のレイチェルさん
あほ～～～
青柳洋介（妖怪シッシ舞い）
2007年10月11日木曜日
2008年9月24日水曜日
山と渓谷社
出版部
Oさま
Oさまの見解
「原稿の質が悪いので、出版に値しない」
これで、本件に関しては、了解しました。
ありがとうございました。
青柳
追伸：
当方から出した、企画書、原稿、経歴書の廃棄をお願いします。
Aoyagi YoSuKe Book Creator
追伸：
みなさん、公正な公開入札をしましょう・・・
出版部
Oさま
Oさまの見解
「原稿の質が悪いので、出版に値しない」
これで、本件に関しては、了解しました。
ありがとうございました。
青柳
追伸：
当方から出した、企画書、原稿、経歴書の廃棄をお願いします。
Aoyagi YoSuKe Book Creator
追伸：
みなさん、公正な公開入札をしましょう・・・
2008年9月25日木曜日
本年度末を持って、２００４年１月に開業した「翻訳業」は廃業します。
当面、「無職」にします。今のところ、日本で特定の職につく予定はない。
よって、来年早々、税務申告と同時に、「廃業届け」を提出する。
追伸： 文芸書などの翻訳についてのひとつの見解
「原著と訳書について」
元来、原著から訳書へのマッピングが１００％同等に行なわれることはあり得ない。
よって、訳し漏れがあるかどうかを気にかけることは、それほど大きな問題ではない。
それよりも、訳書自体がマッピング先の言語による、ひとつの作品として成立することの方が重要である。
場合によっては、意図的に原著の一部を削ることもあり得ると思う。
なぜなら、単語ひとつをとっても、意味は１体１には対応しない。元来、パーフェクトな言語変換などあり得ない。
Aoyagi YoSuKe
当面、「無職」にします。今のところ、日本で特定の職につく予定はない。
よって、来年早々、税務申告と同時に、「廃業届け」を提出する。
追伸： 文芸書などの翻訳についてのひとつの見解
「原著と訳書について」
元来、原著から訳書へのマッピングが１００％同等に行なわれることはあり得ない。
よって、訳し漏れがあるかどうかを気にかけることは、それほど大きな問題ではない。
それよりも、訳書自体がマッピング先の言語による、ひとつの作品として成立することの方が重要である。
場合によっては、意図的に原著の一部を削ることもあり得ると思う。
なぜなら、単語ひとつをとっても、意味は１体１には対応しない。元来、パーフェクトな言語変換などあり得ない。
Aoyagi YoSuKe
2008年9月26日金曜日
山と渓谷社
出版部
Oさま
Oさまの見解
「原稿の質が悪いので、出版に値しない」
これで、本件に関しては、了解しました。
ありがとうございました。
青柳
追伸：
当方から出した、企画書、原稿、経歴書の廃棄をお願いします。
Aoyagi YoSuKe Book Creator
追伸：
「判断」について、
企画が持ち込まれたとき、まず、編集者が「判断」します。
そして、会社の「判断」は編集会議にてなされます。
それで、OKが出た場合には、企画の提出者と会社の責任者（本企画に関する）の間で、出版契約を取り交わします。
これが、通常の手順だと思いますが・・・
追伸：
出版業界の方へ
「出版物」や「原稿」が「出版の価値があるかのチェック」をお願いします。
出版不況の折、価値が低いものは、出版の価値なしと、判断するのが「公正」だと思います。
これは、業界の公正な責任です。
あなた方が、自ら、「出版不況」を口にしているのですから・・・ あなた方の責任です！
最終的には、出版物の価値は読者が決めるもの・・・
しかし、プロの出版人は、価値を、ある程度は見極める責任がある。
理由：無駄な紙を使う余裕はない。レジ袋１枚も節約、低炭素社会の実現などなど
以上
出版業界への要望）
僕の原稿は、文芸春秋社など、主な出版社１５社程度に送りました。
原稿の品質のチェック基準にしてください！
僕の原稿の品質以下の原稿は、出版基準を満たしていません。
そうですよね？ 出版業界の方？ 同業者のプロの編集者が「判断」しました。
よろしく！
出版業界の「公正な責任」です。
山と渓谷社は、出版業界の会員でしょ？
あなた方の責任です！
大事なことは、マネーではありません。
大事なのは、「原稿が出版に値するか否か」の判断基準ですが・・・
低炭素社会を実現するために、レジ袋１枚を節約しろ！ という御時世です・・・
よろしく！
あなた方の責任です！ 責任不在のマスコミなど、国益を害するだけ！
出版業界の方へ
原稿は、ネット上の保管庫にも保管しています。放火して燃やしても、消し去ることは不可能に近いですよ！
僕だって、実際にどこに保してあるかは知りません。ネット業者の裁量に任せています。
よろしく！ いつでも、コピーは渡せます・・・
あなた方の「責任」です。原稿のチェック基準を策定してください。僕の原稿の品質以下の原稿は、出版基準を満たしていません・・・
出版業界の方へ
あなた方が「大切」にしている「表現の自由」のことも、頭に入れてくださいね！
当然です！ あなた方は、口を酸っぱくして、声を上げている・・・
「表現の自由」
です！
何故、「放火」という言葉が出るか？
ある件で、出版業界の方から、まるで、ヤクザのような言葉で、脅しを受けた経験があるからです。
電話でですが・・・ 「家の光・・・」なんちゃらという出版社ですが・・・
まるで、ヤクザの口調、大声で・・・
本件に関しては、アフリカの在日大使館も絡んでいるので・・・
お気をつけになったほうがいいですよ・・・
本当に・・・ ニッポンの「国家の品位」を疑います。
だあれ？
マスコミや、表現の自由などを管轄しているのは？
総務大臣？ 国家公安委員長？ 法務大臣？ 警視総監？
よろしく
環境大臣も関係しますね・・・
大臣の方々へ
本件は重要な問題ですよ！
インターナショナルに通用する大臣じゃないと、処理できないかも？
自由主義国家、民主主義国家の大臣として・・・
出版部
Oさま
Oさまの見解
「原稿の質が悪いので、出版に値しない」
これで、本件に関しては、了解しました。
ありがとうございました。
青柳
追伸：
当方から出した、企画書、原稿、経歴書の廃棄をお願いします。
Aoyagi YoSuKe Book Creator
追伸：
「判断」について、
企画が持ち込まれたとき、まず、編集者が「判断」します。
そして、会社の「判断」は編集会議にてなされます。
それで、OKが出た場合には、企画の提出者と会社の責任者（本企画に関する）の間で、出版契約を取り交わします。
これが、通常の手順だと思いますが・・・
追伸：
出版業界の方へ
「出版物」や「原稿」が「出版の価値があるかのチェック」をお願いします。
出版不況の折、価値が低いものは、出版の価値なしと、判断するのが「公正」だと思います。
これは、業界の公正な責任です。
あなた方が、自ら、「出版不況」を口にしているのですから・・・ あなた方の責任です！
最終的には、出版物の価値は読者が決めるもの・・・
しかし、プロの出版人は、価値を、ある程度は見極める責任がある。
理由：無駄な紙を使う余裕はない。レジ袋１枚も節約、低炭素社会の実現などなど
以上
出版業界への要望）
僕の原稿は、文芸春秋社など、主な出版社１５社程度に送りました。
原稿の品質のチェック基準にしてください！
僕の原稿の品質以下の原稿は、出版基準を満たしていません。
そうですよね？ 出版業界の方？ 同業者のプロの編集者が「判断」しました。
よろしく！
出版業界の「公正な責任」です。
山と渓谷社は、出版業界の会員でしょ？
あなた方の責任です！
大事なことは、マネーではありません。
大事なのは、「原稿が出版に値するか否か」の判断基準ですが・・・
低炭素社会を実現するために、レジ袋１枚を節約しろ！ という御時世です・・・
よろしく！
あなた方の責任です！ 責任不在のマスコミなど、国益を害するだけ！
出版業界の方へ
原稿は、ネット上の保管庫にも保管しています。放火して燃やしても、消し去ることは不可能に近いですよ！
僕だって、実際にどこに保してあるかは知りません。ネット業者の裁量に任せています。
よろしく！ いつでも、コピーは渡せます・・・
あなた方の「責任」です。原稿のチェック基準を策定してください。僕の原稿の品質以下の原稿は、出版基準を満たしていません・・・
出版業界の方へ
あなた方が「大切」にしている「表現の自由」のことも、頭に入れてくださいね！
当然です！ あなた方は、口を酸っぱくして、声を上げている・・・
「表現の自由」
です！
何故、「放火」という言葉が出るか？
ある件で、出版業界の方から、まるで、ヤクザのような言葉で、脅しを受けた経験があるからです。
電話でですが・・・ 「家の光・・・」なんちゃらという出版社ですが・・・
まるで、ヤクザの口調、大声で・・・
本件に関しては、アフリカの在日大使館も絡んでいるので・・・
お気をつけになったほうがいいですよ・・・
本当に・・・ ニッポンの「国家の品位」を疑います。
だあれ？
マスコミや、表現の自由などを管轄しているのは？
総務大臣？ 国家公安委員長？ 法務大臣？ 警視総監？
よろしく
環境大臣も関係しますね・・・
大臣の方々へ
本件は重要な問題ですよ！
インターナショナルに通用する大臣じゃないと、処理できないかも？
自由主義国家、民主主義国家の大臣として・・・
あえて名前をだします。彼が悪いというよりも、業界の閉鎖性が問題。
密室談合型、匿名型 ＝＞ 無責任の病巣
これは、お役所も似ている・・・
2008年10月6日月曜日
出版条件などについて
外務省へ行ってきました。
証明係り Certification
移民（国籍移動）の方法について
１．国によって、移民の条件が異なる。その条件を満足しなければならない。
２．よって、まずは、在日大使館に相談してみるのがよい。
３．外国籍を取得すると同時に、日本国籍は消滅する。
外国籍取得後に、日本国籍離脱届を出す（報告のみ）
これを持って、何が言いたいのかというと、、、
出版の方法について
１．出版社によって、出版の条件が異なる。その条件を満足しなければならない。
２．よって、国内の出版社に相談するのが良い。
３．他の出版社と出版契約が成立した場合には、当該出版社との出版契約は成立しない。
当該出版社には、他の出版社との出版契約が成立した旨を報告する。
理由：４年ばかり、国内の出版社に１社ずつ（業界の伸士協定のようなので）、出版企画の相談を持ちかけました。
出版条件を明らかにした出版社はありません。
それで、最後通牒として、文芸春秋社を初めとして、１５社程度を選択して、
企画書、原稿、経歴書を送付しました。
山と渓谷社の岡山さんから、
「気長に待ってくれ」
というメッセージが来ました。
意味不明でしたが、業界の常識として、企画を提出後、１ヶ月程度で、回答があるようなので、
そのような手順で、岡山さんにコンタクトを取りました。
出版社には、その出版社の出版条件と企画に対する成否の妥当な説明をする責任があるはずです。
少なくとも、企画書などを受け取った以上は、そして、気長に待ってください、とメッセージを返した以上は、
企画に対する説明責任があるはずです。
それで、最後は・・・
「いただいた原稿は完成度が低いこと、また販売の見込みが読めないために、出版することは難しいと思います。ただ、良いところもあるのでなんとかならないかと赤字を入れておりました」
「連絡が延び延びになったこと、深くお詫び申し上げます。」
でお終い。ムダのかたまり・・・
「慇懃無礼」に対して、「返礼」しているだけです・・・
それで、出版業界は、自ら「出版不況」などと言い訳しています・・・
最終的には、逆切れして（電話をかけても、居留守のような感じですが・・・ 窓口のアシスタントが処理しているようです）・・・
「それも意味不明な内容が大半でした。自省を促し、今後いっさいのメール送付をやめることを求めます。」
と、メールを返してきました。元来、自身が意味不明のメールを送っていることに気づきません。
だから、「慇懃無礼」にたいして、「返礼」しているだけ・・・
常識的な手順ですが・・・
こんな仕事をしていたら、出版不況になるのは当然の帰結です。
他にも、ヤクザがらみの人が脅しをかけてきたりします。
業界は、『国家の品位』を云々する前に、「業界自身の品位」と「業務方法」の見直しが必要なのでは？
まるで、政府与党の「密室談合金権利権」を趣旨として、業務を行なっているとしか思えません。
僕が提出した文書は、少なくとも、山と渓谷社の出版条件には合致しない、らしいです。
受領原稿の出版条件を明確にすべき。そのための参考資料にしてください。
国内で出版されている本を見ても、内容的にひどいのもたくさんあります。
サイエンス系のノンフィクションなのに、数値を大幅に取り違えているような本も堂々と出版されていますが・・・（これは内容以前の問題です。形式的誤りです）
何なのでしょうね？ この無責任体制は？
Aoyagi YoSuKe
追伸：
外務省へ行った理由はもうひとつ。
以上のように、日本国内では、仕事にならないので、海外へ仕事を求めるためです。
最近は、在日大使館にも、日本人窓口などを送り込んで、在日大使館とのコミュニケーションの妨害などもします。他にも、明らかに違法だと考えられる行為もします。
先ほど述べた、ヤクザまがいの脅しをかけてくる。実はその中に明らかに当該国の不利益を増長するような行為も含まれていました。これは、明らかにすれば、国際問題に発展するような違法行為だと考えられます。よって、脅しの電話をかけてきたのではないかと思われます。出版社とは？ ヤクザの集団ですか？
国家の品位など、聞いてあきれる・・・
「家の光・・・」、なんちゃらという出版社の関係者だと思いますが・・・
出版業界は、政府与党などの利権に利用されているはずです・・・
国家の品位、馬鹿馬鹿しい・・・
それ以前に
出版業界の品位
ですが・・・ 腐っている・・・
何が表現の自由だよ！ 笑わせるんじゃねえよ！
腐った野郎ども、くたばりやがれ～～～
ぶっ殺すぞ～～～
下品な出版業界への返礼です！
オカマ野郎～～～、くたばりやがれ～～～
（オカマさんが悪いのではありません・・・ 下品な出版業界への返礼です。申し訳ありませせん）
腐った野郎どもへの返礼！ 誤字脱字、表記の誤りなどは訂正しない！
一に中身、二に中身、三、四がなくて、五に形・・・
申し訳ありませせん
オカマ野郎、くたばりやがれ～～～
ぶっ殺すぞ～～～、ケツの穴にバットぶち込むぞ～～～
腐れ野郎～～～
お礼参りをするか！ バットを持って、、、
ケツの穴にぶち込んでやる！！！
お前ら、こっちが下手に得えていると思って、なめんなよ～～～
お礼参りに行くぞ！
芥川の名を汚している、文芸春秋社か？ 第１号のお礼参り先は！
覚悟しとけよ！ オカマ野郎・・・ オカマ退治だ～～～
以上、表現の自由ですが・・・
誤字は、怒りを表す表現方法として、使えそうですね？
山と渓谷社の岡山さん？ 優秀な編集者であられるので、ご理解できると思いますが・・・
出版業界の方々は、インテリが多いようなので、
「最後通牒」
の意味をご理解いただけると思いますが・・・
Dear Japanese publishers,
This is the Ultimatum!
Best regards,
Creator Aoyagi YoSuKe
おい、出版業界のインテリども
この問題は、ゲートウェイ２１などの馬鹿らしい問題じゃないぞ！
お前らのインチキを暴く問題だよ！
こら、金、名誉、権力の亡者ども
どこが、インテリじゃ、化けの皮を被った亡者じゃないか？
反論しろ！！！
反論もできないインチキオカマ野郎に
「表現の自由」
などもともとあり得ない・
単なる誤魔化しじゃないか～～～
こら、インテリ、反論しろ！！！
こら、オカマ野郎
「最後通牒」
の意味は分かるか！
反論できないなら、ホラ吹きのカドで
「切腹」
しろ！
芥川、太宰、三島の亡霊がお前らオカマ野郎を成敗する！！！
こら、意味が分かるか、オカマインテリ
公正な仕事をしろ！
と言っているだけ・・・
やれ！！！
どこのドイツだ！
出版業界のオカマのドンは！
出て来い！ ぶっ殺す！！！
「表現の自由」
とは、命を賭けてやること！
チャップリンの「独裁者」を見たか？
オカマのドン！
ヒットラーと映画で勝負した！ リアルタイムだよ！
ヒットラー全盛時代に、勝負した！
こら、オカマ！ 出て来い！
ぶっ殺す！！！
「表現の自由」とは？
命を賭けて、戦うこと！
「ペンは剣より強し」
こら、インチキ、ホラ吹きマスコミ！
何がインテリだ～～～
こら、NHK、誤魔化すな！！！
出て来い、ぶっ殺す！
剣で、どれだけのやつらが殺されている！
「事実」を見よ！
甘えんな～～～
オカマ～～～
こら、マスコミのインチキインテリ！
成敗する！！！
お前らがニッポンン沈没を演出している！ 自覚しろ！！！
いつまで、甘えてんだ～～～
オカマ野郎！！！
出て来い、ぶっ殺す！！！
おい、お前ら、６３年間も甘えたんだぞ！
何、寝とぼけてんだ～～～
いつまで甘えるつもりだ～～～
ぶっ殺す！！！ オカマ野郎！！！ インチキインテリオカマ！！！
こら、お前ら！！！
ぶっ殺すまで、止めないよ！
オカマ野郎ども！ インチキホラ吹きオカマ！
いつまで、甘えてんだ～～～
おい、
「表現の自由」
チャップリンの「独裁者」を見ろ・・・
反論しろよ！！！ 腐れインテリ！！！
おい、
こら、
お前ら・・・
軽々しく
「責任」
とほざくが・・・
意味を理解していないだろう！
お前らの政治は、
「村八分」「スケープゴート」「連帯責任」「責任転嫁」
だろ！
ボケナス！
出頭しろ！ ぶっ殺す！！！
証明係り Certification
移民（国籍移動）の方法について
１．国によって、移民の条件が異なる。その条件を満足しなければならない。
２．よって、まずは、在日大使館に相談してみるのがよい。
３．外国籍を取得すると同時に、日本国籍は消滅する。
外国籍取得後に、日本国籍離脱届を出す（報告のみ）
これを持って、何が言いたいのかというと、、、
出版の方法について
１．出版社によって、出版の条件が異なる。その条件を満足しなければならない。
２．よって、国内の出版社に相談するのが良い。
３．他の出版社と出版契約が成立した場合には、当該出版社との出版契約は成立しない。
当該出版社には、他の出版社との出版契約が成立した旨を報告する。
理由：４年ばかり、国内の出版社に１社ずつ（業界の伸士協定のようなので）、出版企画の相談を持ちかけました。
出版条件を明らかにした出版社はありません。
それで、最後通牒として、文芸春秋社を初めとして、１５社程度を選択して、
企画書、原稿、経歴書を送付しました。
山と渓谷社の岡山さんから、
「気長に待ってくれ」
というメッセージが来ました。
意味不明でしたが、業界の常識として、企画を提出後、１ヶ月程度で、回答があるようなので、
そのような手順で、岡山さんにコンタクトを取りました。
出版社には、その出版社の出版条件と企画に対する成否の妥当な説明をする責任があるはずです。
少なくとも、企画書などを受け取った以上は、そして、気長に待ってください、とメッセージを返した以上は、
企画に対する説明責任があるはずです。
それで、最後は・・・
「いただいた原稿は完成度が低いこと、また販売の見込みが読めないために、出版することは難しいと思います。ただ、良いところもあるのでなんとかならないかと赤字を入れておりました」
「連絡が延び延びになったこと、深くお詫び申し上げます。」
でお終い。ムダのかたまり・・・
「慇懃無礼」に対して、「返礼」しているだけです・・・
それで、出版業界は、自ら「出版不況」などと言い訳しています・・・
最終的には、逆切れして（電話をかけても、居留守のような感じですが・・・ 窓口のアシスタントが処理しているようです）・・・
「それも意味不明な内容が大半でした。自省を促し、今後いっさいのメール送付をやめることを求めます。」
と、メールを返してきました。元来、自身が意味不明のメールを送っていることに気づきません。
だから、「慇懃無礼」にたいして、「返礼」しているだけ・・・
常識的な手順ですが・・・
こんな仕事をしていたら、出版不況になるのは当然の帰結です。
他にも、ヤクザがらみの人が脅しをかけてきたりします。
業界は、『国家の品位』を云々する前に、「業界自身の品位」と「業務方法」の見直しが必要なのでは？
まるで、政府与党の「密室談合金権利権」を趣旨として、業務を行なっているとしか思えません。
僕が提出した文書は、少なくとも、山と渓谷社の出版条件には合致しない、らしいです。
受領原稿の出版条件を明確にすべき。そのための参考資料にしてください。
国内で出版されている本を見ても、内容的にひどいのもたくさんあります。
サイエンス系のノンフィクションなのに、数値を大幅に取り違えているような本も堂々と出版されていますが・・・（これは内容以前の問題です。形式的誤りです）
何なのでしょうね？ この無責任体制は？
Aoyagi YoSuKe
追伸：
外務省へ行った理由はもうひとつ。
以上のように、日本国内では、仕事にならないので、海外へ仕事を求めるためです。
最近は、在日大使館にも、日本人窓口などを送り込んで、在日大使館とのコミュニケーションの妨害などもします。他にも、明らかに違法だと考えられる行為もします。
先ほど述べた、ヤクザまがいの脅しをかけてくる。実はその中に明らかに当該国の不利益を増長するような行為も含まれていました。これは、明らかにすれば、国際問題に発展するような違法行為だと考えられます。よって、脅しの電話をかけてきたのではないかと思われます。出版社とは？ ヤクザの集団ですか？
国家の品位など、聞いてあきれる・・・
「家の光・・・」、なんちゃらという出版社の関係者だと思いますが・・・
出版業界は、政府与党などの利権に利用されているはずです・・・
国家の品位、馬鹿馬鹿しい・・・
それ以前に
出版業界の品位
ですが・・・ 腐っている・・・
何が表現の自由だよ！ 笑わせるんじゃねえよ！
腐った野郎ども、くたばりやがれ～～～
ぶっ殺すぞ～～～
下品な出版業界への返礼です！
オカマ野郎～～～、くたばりやがれ～～～
（オカマさんが悪いのではありません・・・ 下品な出版業界への返礼です。申し訳ありませせん）
腐った野郎どもへの返礼！ 誤字脱字、表記の誤りなどは訂正しない！
一に中身、二に中身、三、四がなくて、五に形・・・
申し訳ありませせん
オカマ野郎、くたばりやがれ～～～
ぶっ殺すぞ～～～、ケツの穴にバットぶち込むぞ～～～
腐れ野郎～～～
お礼参りをするか！ バットを持って、、、
ケツの穴にぶち込んでやる！！！
お前ら、こっちが下手に得えていると思って、なめんなよ～～～
お礼参りに行くぞ！
芥川の名を汚している、文芸春秋社か？ 第１号のお礼参り先は！
覚悟しとけよ！ オカマ野郎・・・ オカマ退治だ～～～
以上、表現の自由ですが・・・
誤字は、怒りを表す表現方法として、使えそうですね？
山と渓谷社の岡山さん？ 優秀な編集者であられるので、ご理解できると思いますが・・・
出版業界の方々は、インテリが多いようなので、
「最後通牒」
の意味をご理解いただけると思いますが・・・
Dear Japanese publishers,
This is the Ultimatum!
Best regards,
Creator Aoyagi YoSuKe
おい、出版業界のインテリども
この問題は、ゲートウェイ２１などの馬鹿らしい問題じゃないぞ！
お前らのインチキを暴く問題だよ！
こら、金、名誉、権力の亡者ども
どこが、インテリじゃ、化けの皮を被った亡者じゃないか？
反論しろ！！！
反論もできないインチキオカマ野郎に
「表現の自由」
などもともとあり得ない・
単なる誤魔化しじゃないか～～～
こら、インテリ、反論しろ！！！
こら、オカマ野郎
「最後通牒」
の意味は分かるか！
反論できないなら、ホラ吹きのカドで
「切腹」
しろ！
芥川、太宰、三島の亡霊がお前らオカマ野郎を成敗する！！！
こら、意味が分かるか、オカマインテリ
公正な仕事をしろ！
と言っているだけ・・・
やれ！！！
どこのドイツだ！
出版業界のオカマのドンは！
出て来い！ ぶっ殺す！！！
「表現の自由」
とは、命を賭けてやること！
チャップリンの「独裁者」を見たか？
オカマのドン！
ヒットラーと映画で勝負した！ リアルタイムだよ！
ヒットラー全盛時代に、勝負した！
こら、オカマ！ 出て来い！
ぶっ殺す！！！
「表現の自由」とは？
命を賭けて、戦うこと！
「ペンは剣より強し」
こら、インチキ、ホラ吹きマスコミ！
何がインテリだ～～～
こら、NHK、誤魔化すな！！！
出て来い、ぶっ殺す！
剣で、どれだけのやつらが殺されている！
「事実」を見よ！
甘えんな～～～
オカマ～～～
こら、マスコミのインチキインテリ！
成敗する！！！
お前らがニッポンン沈没を演出している！ 自覚しろ！！！
いつまで、甘えてんだ～～～
オカマ野郎！！！
出て来い、ぶっ殺す！！！
おい、お前ら、６３年間も甘えたんだぞ！
何、寝とぼけてんだ～～～
いつまで甘えるつもりだ～～～
ぶっ殺す！！！ オカマ野郎！！！ インチキインテリオカマ！！！
こら、お前ら！！！
ぶっ殺すまで、止めないよ！
オカマ野郎ども！ インチキホラ吹きオカマ！
いつまで、甘えてんだ～～～
おい、
「表現の自由」
チャップリンの「独裁者」を見ろ・・・
反論しろよ！！！ 腐れインテリ！！！
おい、
こら、
お前ら・・・
軽々しく
「責任」
とほざくが・・・
意味を理解していないだろう！
お前らの政治は、
「村八分」「スケープゴート」「連帯責任」「責任転嫁」
だろ！
ボケナス！
出頭しろ！ ぶっ殺す！！！
2 コメント:
匿名 さんのコメント...
出版業界に関わっているので、見ていましたが。
見苦しいですね。
結局は自分の力がないだけのこと。それを自分で認められず、しがみつき続けて、そっけない扱いを受けたのを何とかして相手のせいにしたいのですね。このブログの文章を読むと、追い払われるのも深く納得が行く気がする。
しかもこのブログの内容は、有名人ではない個人を特定して中傷している。通報に値する内容ではないかと思います。削除される前に削除したら？
見苦しいですね。
結局は自分の力がないだけのこと。それを自分で認められず、しがみつき続けて、そっけない扱いを受けたのを何とかして相手のせいにしたいのですね。このブログの文章を読むと、追い払われるのも深く納得が行く気がする。
しかもこのブログの内容は、有名人ではない個人を特定して中傷している。通報に値する内容ではないかと思います。削除される前に削除したら？
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できれば、実名でコメントして下さいね。
よろしく。
反論や意見は受け付けます。
Aoyagi YoSuKe
できれば、実名でコメントして下さいね。
よろしく。
反論や意見は受け付けます。
Aoyagi YoSuKe
2008年10月8日水曜日
---匿名さん
出版業界に関わっているので、見ていましたが。
見苦しいですね。
結局は自分の力がないだけのこと。それを自分で認められず、しがみつき続けて、そっけない扱いを受けたのを何とかして相手のせいにしたいのですね。このブログの文章を読むと、追い払われるのも深く納得が行く気がする。
しかもこのブログの内容は、有名人ではない個人を特定して中傷している。通報に値する内容ではないかと思います。削除される前に削除したら？
2008/10/07 20:24
---
表現の自由を標榜する出版業界が、焚書に近いようなことを口にする。
一体ナンなんだ～～～
個人の責任のもとに、自由があるのでは？
この業界人の匿名さんは、無責任の上に、他人の自由を匿名で奪おうとする・・・
あんたこそ、削除したら良いのでは？
あの文章を読んで、誹謗中傷という判断。
責任を持って仕事をしてください、と言っているだけですが・・・
だって、この人（匿名）は企画書も見ていなければ、原稿も見ていない・・・
無責任も甚だしい・・・ それに気づかない。
自己喪失系無責任症候群に罹患している・・・
こういう方々を「慇懃無礼」と呼んでいます。
僕が書いているのは、誹謗中傷ではありません・・・
「慇懃無礼」に対する、「返礼」ですが・・・
追伸：
匿名さん、あなたが通報する必要はありません。僕の方から警視庁に通報しました。
通報したければ、通報するのは自由ですが・・・
逆に、あなたの責任で通報してよ！
通報するときには、実名を明かしてくださいね！ あなたの責任で通報してください！
追伸：
自己喪失系無責任症候群のことを考えていると
「千と千尋の神隠し」に登場してくる、カオナシを思い出した・・・
追伸：
匿名さん
僕が売ろうとしているのは、「企画書」と「原稿」です。
ブログでもなければ、僕自身でもない・・・
商品は、企画書と原稿です。
だから、それを見ないと何もいえない・・・
お分かりになりますか？ 出版社の商品は、「本」です。
誤解なきように・・・ ひとつの商品にすぎません・・・
だから、編集者なら、編集者としての責任を持って、仕事をしてください。
と、主張しているだけですが・・・
だから、誹謗中傷ではありません・・・
無名とか有名とかは、無関係。
仕事とは、個人の責任のもとに成立するのでは？
個人が責任をもって、仕事をしていないから、今のようなニッポンになっている。
無責任大国です！
そして、僕は、編集者には、編集のプロとして、「企画書」と「原稿」の商品価値とその適切な説明をしてもらいたいだけ。出版する価値がなければその理由、価値があればその理由を適切に述べてもらいたいだけですが・・・
それもせずに、編集者の「気長に待ってくれ」という言は、意味が不明ですが・・・ とても、責任をもって仕事をしているとは思えない・・・
だったら、最初から、原稿を受け取らなければいい。窓口を閉鎖すればいい！ そしたら、こちらも手間が省ける・・・
窓口の閉鎖がその出版社の戦略でしょ！
お好きにどうぞ！
以上
Aoyagi YoSuKe
最後通牒：
裏を返せば、金さえ出せば、出版できる。
これが、ニッポンの密室・談合・金権・利権に基づく出版業界の現実です！
出版業界に関わっているので、見ていましたが。
見苦しいですね。
結局は自分の力がないだけのこと。それを自分で認められず、しがみつき続けて、そっけない扱いを受けたのを何とかして相手のせいにしたいのですね。このブログの文章を読むと、追い払われるのも深く納得が行く気がする。
しかもこのブログの内容は、有名人ではない個人を特定して中傷している。通報に値する内容ではないかと思います。削除される前に削除したら？
2008/10/07 20:24
---
表現の自由を標榜する出版業界が、焚書に近いようなことを口にする。
一体ナンなんだ～～～
個人の責任のもとに、自由があるのでは？
この業界人の匿名さんは、無責任の上に、他人の自由を匿名で奪おうとする・・・
あんたこそ、削除したら良いのでは？
あの文章を読んで、誹謗中傷という判断。
責任を持って仕事をしてください、と言っているだけですが・・・
だって、この人（匿名）は企画書も見ていなければ、原稿も見ていない・・・
無責任も甚だしい・・・ それに気づかない。
自己喪失系無責任症候群に罹患している・・・
こういう方々を「慇懃無礼」と呼んでいます。
僕が書いているのは、誹謗中傷ではありません・・・
「慇懃無礼」に対する、「返礼」ですが・・・
追伸：
匿名さん、あなたが通報する必要はありません。僕の方から警視庁に通報しました。
通報したければ、通報するのは自由ですが・・・
逆に、あなたの責任で通報してよ！
通報するときには、実名を明かしてくださいね！ あなたの責任で通報してください！
追伸：
自己喪失系無責任症候群のことを考えていると
「千と千尋の神隠し」に登場してくる、カオナシを思い出した・・・
追伸：
匿名さん
僕が売ろうとしているのは、「企画書」と「原稿」です。
ブログでもなければ、僕自身でもない・・・
商品は、企画書と原稿です。
だから、それを見ないと何もいえない・・・
お分かりになりますか？ 出版社の商品は、「本」です。
誤解なきように・・・ ひとつの商品にすぎません・・・
だから、編集者なら、編集者としての責任を持って、仕事をしてください。
と、主張しているだけですが・・・
だから、誹謗中傷ではありません・・・
無名とか有名とかは、無関係。
仕事とは、個人の責任のもとに成立するのでは？
個人が責任をもって、仕事をしていないから、今のようなニッポンになっている。
無責任大国です！
そして、僕は、編集者には、編集のプロとして、「企画書」と「原稿」の商品価値とその適切な説明をしてもらいたいだけ。出版する価値がなければその理由、価値があればその理由を適切に述べてもらいたいだけですが・・・
それもせずに、編集者の「気長に待ってくれ」という言は、意味が不明ですが・・・ とても、責任をもって仕事をしているとは思えない・・・
だったら、最初から、原稿を受け取らなければいい。窓口を閉鎖すればいい！ そしたら、こちらも手間が省ける・・・
窓口の閉鎖がその出版社の戦略でしょ！
お好きにどうぞ！
以上
Aoyagi YoSuKe
最後通牒：
裏を返せば、金さえ出せば、出版できる。
これが、ニッポンの密室・談合・金権・利権に基づく出版業界の現実です！
出版業界へ
金を出す －＞ 窓口オープン（金権型）
金を出さない －＞ 窓口閉鎖（密室・談合・金権・利権型）
これを基準にしたら、どうですか？
そしたら、無駄な手間が省ける・・・
Aoyagi YoSuKe
出版社のモラルとは何だろうか？
「表現の自由」
を標榜しながら・・・ 慇懃無礼の連続！
出版不況になるはずだ！
どこぞの大手の出版社は、モラル違反で告訴された。表現の自由を口にするな！
モラルのないところに、表現の自由はあり得ない・・・
モラルとは、個人が責任を持ちます・・・ でないと、表現の自由などあり得ない・・・
モラルのない出版社は、
ノーナシ、カオナシ、金好き
です！
つまり、ニッポン人のお得意な
「タテマエ」
で動いている・・・
表現の自由を言うなら・・・
一に中身、二に中身、三、四がなくて、五に形・・・
形は最終的に整えればよい。形だけだと、無意味です・・・
表現の自由などあり得ない！
そして、
「ホンネ」
は金です・・・ だから、出版不況になった・・・
一昔前までは、マスコミは特権階級だった・・・ 表現の手段は、マスコミが独占していた・・・
だが、時代が急速に動いている・・・ 昔のやり方を続けていくのはムリ、ムダ、ムラです！
構造改革、制度改革などが必要なのは自明の理。つまり、リストラは必至。リストラクチャー、つまり、構造改革ですが・・・
金を出す －＞ 窓口オープン（金権型）
金を出さない －＞ 窓口閉鎖（密室・談合・金権・利権型）
これを基準にしたら、どうですか？
そしたら、無駄な手間が省ける・・・
Aoyagi YoSuKe
出版社のモラルとは何だろうか？
「表現の自由」
を標榜しながら・・・ 慇懃無礼の連続！
出版不況になるはずだ！
どこぞの大手の出版社は、モラル違反で告訴された。表現の自由を口にするな！
モラルのないところに、表現の自由はあり得ない・・・
モラルとは、個人が責任を持ちます・・・ でないと、表現の自由などあり得ない・・・
モラルのない出版社は、
ノーナシ、カオナシ、金好き
です！
つまり、ニッポン人のお得意な
「タテマエ」
で動いている・・・
表現の自由を言うなら・・・
一に中身、二に中身、三、四がなくて、五に形・・・
形は最終的に整えればよい。形だけだと、無意味です・・・
表現の自由などあり得ない！
そして、
「ホンネ」
は金です・・・ だから、出版不況になった・・・
一昔前までは、マスコミは特権階級だった・・・ 表現の手段は、マスコミが独占していた・・・
だが、時代が急速に動いている・・・ 昔のやり方を続けていくのはムリ、ムダ、ムラです！
構造改革、制度改革などが必要なのは自明の理。つまり、リストラは必至。リストラクチャー、つまり、構造改革ですが・・・
出版業界へ
金を出す －＞ 窓口オープン（金権型）
金を出さない －＞ 窓口閉鎖（密室・談合・金権・利権型）
これを基準にしたら、どうですか？
そしたら、無駄な手間が省ける・・・
Aoyagi YoSuKe
出版社のモラルとは何だろうか？
「表現の自由」
を標榜しながら・・・ 慇懃無礼の連続！
出版不況になるはずだ！
どこぞの大手の出版社は、モラル違反で告訴された。表現の自由を口にするな！
モラルのないところに、表現の自由はあり得ない・・・
モラルとは、個人が責任を持ちます・・・ でないと、表現の自由などあり得ない・・・
モラルのない出版社は、
ノーナシ、カオナシ、金好き
です！
つまり、ニッポン人のお得意な
「タテマエ」
で動いている・・・
表現の自由を言うなら・・・
一に中身、二に中身、三、四がなくて、五に形・・・
形は最終的に整えればよい。形だけだと、無意味です・・・
表現の自由などあり得ない！
そして、
「ホンネ」
は金です・・・ だから、出版不況になった・・・
一昔前までは、マスコミは特権階級だった・・・ 表現の手段は、マスコミが独占していた・・・
だが、時代が急速に動いている・・・ 昔のやり方を続けていくのはムリ、ムダ、ムラです！
構造改革、制度改革などが必要なのは自明の理。つまり、リストラは必至。リストラクチャー、つまり、構造改革ですが・・・
金を出す －＞ 窓口オープン（金権型）
金を出さない －＞ 窓口閉鎖（密室・談合・金権・利権型）
これを基準にしたら、どうですか？
そしたら、無駄な手間が省ける・・・
Aoyagi YoSuKe
出版社のモラルとは何だろうか？
「表現の自由」
を標榜しながら・・・ 慇懃無礼の連続！
出版不況になるはずだ！
どこぞの大手の出版社は、モラル違反で告訴された。表現の自由を口にするな！
モラルのないところに、表現の自由はあり得ない・・・
モラルとは、個人が責任を持ちます・・・ でないと、表現の自由などあり得ない・・・
モラルのない出版社は、
ノーナシ、カオナシ、金好き
です！
つまり、ニッポン人のお得意な
「タテマエ」
で動いている・・・
表現の自由を言うなら・・・
一に中身、二に中身、三、四がなくて、五に形・・・
形は最終的に整えればよい。形だけだと、無意味です・・・
表現の自由などあり得ない！
そして、
「ホンネ」
は金です・・・ だから、出版不況になった・・・
一昔前までは、マスコミは特権階級だった・・・ 表現の手段は、マスコミが独占していた・・・
だが、時代が急速に動いている・・・ 昔のやり方を続けていくのはムリ、ムダ、ムラです！
構造改革、制度改革などが必要なのは自明の理。つまり、リストラは必至。リストラクチャー、つまり、構造改革ですが・・・
ムラカミさんへのレクイエム
2008年10月11日土曜日
出てきた・・・
バーンスタイン
レイモンド・カーヴァー
---Wikipedia
レナード・バーンスタイン （Leonard Bernstein, 1918年8月25日 - 1990年10月14日）は、ユダヤ系アメリカ人の作曲家・指揮者である。またピアノの演奏家としても知られている。アメリカが生んだ最初の国際的レベルの指揮者になり、ヘルベルト・フォン・カラヤンと並んで、20世紀後半のクラシック音楽界をリードしてきたスター音楽家だった。愛称はレニー。夫人のフェリシア・モンテアレグレはチリ出身の女優・ピアニスト。
バーンスタインはウクライナ系ユダヤ人移民の3世としてマサチューセッツ州ローレンスに生まれる。生まれた当初の名前はルイス（後にレナードに改名する）。父親サミュエルは敬虔なユダヤ教徒であった。家族には音楽的な環境は全くなかったが、母親ジェニーが持っていた蓄音機の音楽に耳を傾けるのが大好きな赤ん坊だったという。理髪店を経営した父親の強い反対を押し切って、プロの音楽家の道を志した。
ボストン・ラテン・スクール（Boston Latin School）を経て、ハーヴァード大学・カーティス音楽院で学ぶ。彼が指揮者を志したのはディミトリ・ミトロプーロスの刺激だった。指揮ではフリッツ・ライナーやセルゲイ・クーセヴィツキーに師事し、作曲はウォルター・ピストンに師事した。ピアノはイサベラ・ヴェンゲーロワに師事している。カーティス音楽院を卒業後、しばらく仕事を得られない時期があったが、1943年夏にアルトゥール・ロジンスキーの指名によりニューヨーク・フィルハーモニックの「副指揮者」（Assistant Conductor）に就任した。
1943年11月14日、病気のため指揮できなくなった大指揮者ブルーノ・ワルターの代役としてニューヨーク・フィルを指揮、この日のコンサートはラジオでも放送されていたこともあり一大センセーションを巻き起こす。この時の曲目は以下の通りである。
ロベルト・シューマン『マンフレッド序曲』
ミクロス・ローザ（ハンガリー出身の作曲家、映画「ベン・ハー」の音楽などが代表作）『主題、変奏曲と終曲 Op.13a』
リヒャルト・シュトラウス『ドン・キホーテ』（チェロ：ジョゼフ・シュスター、ヴィオラ：ウィリアム・リンサー）
リヒャルト・ワーグナー『ニュルンベルクのマイスタージンガー』第1幕前奏曲
1958年、アメリカ人指揮者として史上初めてニューヨーク・フィルハーモニックの音楽監督に就任する。バーンスタインとニューヨーク・フィルのコンビは大成功を収め、同フィルの黄金時代をもたらした。作り出す音楽の魅力、気さくでおおらかな性格、指揮者としての情熱的な指揮ぶり（興に乗ると指揮台上でジャンプすることもあった）などでファンを魅了し、スター性も備えていた。CBSレコードと録音契約を交わした際には「彼の録音に際しては、録音曲目の決定をほぼ彼に一任する」待遇を受け、当時としては画期的なレパートリーも数多く録音した。
1969年にニューヨーク・フィルの音楽監督を辞任した後は常任指揮者のポストには就かず、ウィーン・フィル、イスラエル・フィル、バイエルン放送交響楽団、ロンドン交響楽団、フランス国立管弦楽団などに客演しては名演奏を聴かせた。ことに同じユダヤ系であるグスタフ・マーラーの演奏は自ら“自分で書いたような気がしてくる”と言うほどで、数々の名演奏を残した。音楽解説者・教育者としても大きな業績を残し、テレビ放送でクラシック音楽やジャズについての啓蒙的な解説を演奏を交えて行った。マイケル・ティルソン・トーマス、小澤征爾、大植英次、佐渡裕など多くの弟子を世に送り出したことでも有名である。
1985年8月に広島を訪れ、被爆40周年を悼むための「広島平和コンサート」を開催した。1989年のクリスマスには、直前に起きたベルリンの壁崩壊を受け、ベルリンで東西ドイツ・アメリカ・ソ連・フランス・イギリスの各オーケストラの混成メンバーでベートーヴェンの交響曲第9番を指揮、この時第4楽章の「歓喜の歌」の“Freude”を“Freiheit（自由）”にして演奏し、東西冷戦終結を象徴する演奏会として記憶されることとなった。音楽家として社会的なメッセージを発信する活動も数多く行ったが、時にはそうした行動が物議を醸すこともあった。
1990年6月には札幌でパシフィック・ミュージック・フェスティバル（PMF）を開始し、後進の育成にも力を入れようとしていたが、既にバーンスタインは病に冒されていた。同年8月19日のタングルウッド音楽祭におけるボストン交響楽団との演奏（ブリテン：「4つの海の間奏曲」、ベートーヴェン：交響曲第7番）が最後の舞台となり、10月9日に指揮活動からの引退を表明する。それから5日後の10月14日に、肺癌のためニューヨーク市内の自宅で逝去した。「アメリカの歴史上、最も豊かな才能に恵まれ、最も大きな成功を収めた音楽家の一人（ニューヨーク・タイムズ）」バーンスタイン、72歳と50日の生涯だった。
バーンスタインは生涯に7度来日した。最初の4回（1961年、1970年、1974年、1979年）はニューヨーク・フィルを率いて。1985年には8月上旬に前述の「広島平和コンサート」を開催し、9月前半にはイスラエル・フィルを率いて来日公演を行った。この時にNHKホールで演奏されたマーラーの交響曲第9番は、ベルリン・フィルとの歴史的演奏（指揮活動の項を参照）をも凌ぐ壮絶な超名演だと当時の聴衆から評価されている。最後（1990年）はPMF、それに続いてロンドン交響楽団を率い、東京で2回の公演を行った。しかし、バーンスタインの病状悪化が周囲に知らされず、2回の東京公演以降に予定されていた演奏会をキャンセルし、途中でアメリカに帰国することになる。この一件は、7月10日の演奏会に天皇が招待されていたことや、自作（「ウェスト・サイド・ストーリー」よりシンフォニック・ダンス）を弟子の大植英次に指揮させたこともあり、観客の一部と主催者との間にトラブルを起こす事態にまで発展した。
映画「リチャード・ニクソン暗殺を企てた男」でショーン・ペン演じる主人公サミュエルが敬愛する人物として、劇中何度もバーンスタインの名がセリフとして出てくる。
ヘビースモーカー
バーンスタインはヘビー・スモーカーとしても有名で、14歳の時に煙草を覚えたという。煙草にまつわるエピソードも多く、1986年（68歳の時）には米国の新聞紙面で「私は20歳代の半ばに肺気腫の兆候があると診断された。煙草をやめなければ35歳までに死ぬと言われた」と語ったことがある。著名なミュンヘンの音楽評論家であるヨアヒム・カイザーの談話によれば、彼は1日に煙草を100本（5箱）とウイスキー1本を飲む事を日課としていたという。また晩年にアシスタントを務めた佐渡裕の著書によれば、しばしば「今日で禁煙するが、最後に1本だけ」と煙草に火をつけ、結局やめたことはなかったという。この不摂生な生活習慣が、彼の死期を早めた可能性が高い。
カラヤン
バーンスタインがカラヤンと初めて会ったのは1948年、彼がまだ30歳の時であった。音楽ファンから“ライバル”とみなされてきた2人だけに、おびただしい数に及ぶ比較などが行われ、2人に関連して語られるエピソードには脚色も多い。
ウィーンでは、バーンスタインの演奏会の前後にカラヤンの演奏会が開かれることがよくあった。佐渡裕の話によれば、1988年秋のある日のこと、佐渡はバーンスタインの演奏会の翌日にあったカラヤンの演奏会の前売り券を購入した。自分の演奏会の翌日にカラヤンの演奏会があることを知ったバーンスタインは佐渡に「明日（カラヤンの演奏会に）行くのか？」と尋ね、佐渡が「行きます」と告白したところ「俺も連れてってくれよ」。佐渡とマネージャーが「あなたが行けば、マスコミがスキャンダラスに書き立てるから」と行くことを断念するよう説得したが、「俺はヤツの音楽は嫌いなんだけど、ヤツの顔が見たいんだ」。翌日、お忍びでカラヤンの演奏会場に出現したバーンスタインは、舞台裏で“めでたく”カラヤンと対面したという。
カラヤンの伝記作者リチャード・オズボーンによれば、カラヤンは1988年4月5日、80歳の誕生日祝いのバースデー・カードをバーンスタインから受け取ったという。翌1989年7月16日にカラヤンが死去した時、パリの演奏会でこのニュースに接したバーンスタインは、彼のために2分間の黙祷を捧げ、2ヶ月後の9月16日にウィーン・フィルが開いたカラヤン追悼演奏会ではベートーヴェンの弦楽四重奏曲第16番Op.135の弦楽合奏版を指揮した。
特に若い頃はお互いに相手の才能を認め合っていたと、オズボーンは記している。1958年にニューヨーク・フィルの客演にカラヤンを招聘したのもバーンスタインであった。カラヤンは11月13日から23日にかけて、合計8回の演奏会を指揮している。曲はモーツァルトの交響曲第40番、リヒャルト・シュトラウスの「英雄の生涯」など。
トスカニーニ
バーンスタインの若い頃、自宅で「トスカニーニの指揮する」ベルリオーズの「ロメオとジュリエット」のレコードを聴いていたところ、ふと疑問に思う演奏箇所があったため、バーンスタインはその事を聞くためにトスカニーニの自宅を訪問し面会した。しかし、レコード室を管理していたトスカニーニの息子が外出しており、「疑問点に関しては後ほど手紙で答えよう」ということになった。ところが、バーンスタインが帰宅後、聴いていたレコードをよく見ると演奏者はトスカニーニではなくシャルル・ミュンシュであった。あわてたバーンスタインは早速己の勘違いを謝罪する手紙を書き、それを出そうとしたところトスカニーニからの返事が届いた。恐る恐るその手紙を見ると、中にはこう書いてあった。「君の指摘を受けてレコードを聴き直してみたが、私の解釈は間違っていないと思う。しかし、それが万全なものであるとも限らないはずだ。貴重な忠告をありがとう」。
なお、このエピソードは少なくとも1954年（≒トスカニーニの引退後）とみられている。というのも、ミュンシュによる「ロメオとジュリエット」（全曲）の最初の録音が1954年に行われているからである。また、バーンスタインが聞いたのは第2部のどこかであると考えられる。トスカニーニによる「ロメオとジュリエット」全曲のレコードは、トスカニーニの死後の1959年にリリースされており、ミュンシュ盤が発売されていた時点でのトスカニーニの「ロメオとジュリエット」のレコードは、第2部のオーケストラ部分のみを録音したものしかリリースされていなかったからである。
フルトヴェングラー
1950年、フルトヴェングラーがアムステルダム・コンセルトヘボウ管弦楽団に客演した際、ちょうどアムステルダムに仕事で滞在していたバーンスタインはフルトヴェングラーの演奏会を聴きに行き、特にブラームスの交響曲第1番に呪縛された。演奏会終了後、楽屋を訪ねようとしたが、ナチスの協力者とされているフルトヴェングラーをユダヤ人のバーンスタインが訪問するというのは政治的にも非常に危険なことだと彼のエージェントに止められたため（当日演奏会場の外では、フルトヴェングラーが第二次世界大戦中ドイツに留まったことを非難するデモが行われていた）、断念せざるをえなかった。そしてついにこの二人の天才的な芸術家が個人的な面識を持つチャンスは永遠に失われたのであった。フルトヴェングラーの死後、バーンスタインはフルトヴェングラーの日記を読む機会があり、アムステルダムでのフルトヴェングラーの演奏会の数日後、バーンスタインの演奏会をフルトヴェングラーが聴きに行き、この若いアメリカの指揮者に完全に魅了された、とあった。演奏会後にバーンスタインに会おうとしたが、やはり政治的な問題もあり、自分は人見知りする性質なので諦めたと書かれていた。
チェリビダッケ
同業の指揮者に対する辛らつな批判で知られるセルジュ・チェリビダッケの矛先は、当然バーンスタインにも向けられていた。バーンスタインは「自分の世界とは無縁」である、と語った。しかし、バーンスタインが1990年に亡くなった時、ちょうど来日していたチェリビダッケは、バーンスタインについて「彼と私は長年書簡を交わしてきた。彼は真の天才だった。彼は亡くなるにはあまりにも早すぎた」と、その死を悼んだと言われている。
カルロス・クライバー
12歳下であるカルロス・クライバーをバーンスタインは深く尊敬しており、クライバーの指揮したプッチーニの「ラ・ボエーム」を「最も美しい聴体験の一つ」と語っているほどであった。クライバーは、1992年1月1日にバーンスタインが果たせなかったウィーン・フィルとのニューイヤーコンサートの指揮を代行している。しかし、同年3月のウィーン・フィル創立150周年記念来日公演はクライバーの急病によりキャンセルされ、ジュゼッペ・シノーポリが来日した。
同性愛と共産主義への傾倒
バーンスタインに限らず、当時のアメリカの多くの芸術家は政治的傾向として左翼に属していた。バーンスタインは熱心な民主党支持者であり、ジョン・F・ケネディ大統領を理想の政治家として尊敬していた。
バーンスタインは師匠のミトロプーロスと同じく、同性愛傾向も有していた。彼は結婚して子供もおり、妻のフェリシアのことも深く愛していた（彼女の死は彼に大きな精神的打撃を与えたことを彼の周囲の人々は回想している）が、このような同性愛傾向を隠さず、男性といちゃつくことが多かった。たまりかねたフェリシアが「もう男といちゃつくのはやめて!」と訴えると、バーンスタイン自身は平然と「なに言ってるんだい? 芸術家ってのはホミンテルン（ホモ＋コミンテルン）なんだぜ」と答えたという。自作のミュージカル『キャンディード』には“Glitter and Be Gay”というソプラノ用超絶技巧アリアがあるが、このタイトルとバーンスタインの性的指向との関係は不明である。
レナード・バーンスタインの指揮活動は、大きく分けて3つの時期に大別することができる。
1943年-1958年 デビュー・コンサートからニューヨーク・フィルハーモニック常任指揮者就任まで
1958年-1969年 ニューヨーク・フィルハーモニック常任指揮者時代
1969年-1990年 ニューヨーク・フィル常任指揮者辞任から晩年まで
バーンスタインが25歳で指揮活動を始めた時期、アメリカ国内で活動していた指揮者はほとんどが他国から移住してきた人たちであり、ブルーノ・ワルターのように第二次世界大戦の難を逃れてきた人も多かった。「アメリカ生まれ・アメリカ育ち」の指揮者はほとんどいなかったため、バーンスタインはすぐにアメリカ・クラシック音楽界の期待の星となる。当時は録音技術もモノラルしかなかったため、バーンスタインの最初期録音は比較的少ないが、彼は早くから幅広いレパートリーを手中に収めていたことが分かる。1953年12月、35歳のバーンスタインはアメリカ人指揮者として初めてミラノ・スカラ座の客演指揮に招かれ、ケルビーニのオペラ『メデア』を指揮した。1950年代前半の時期、若手指揮者として最も目覚ましい躍進を見せていたのが、バーンスタインとイタリアのグィド・カンテルリの2人だった。
1954年11月18日、バーンスタインはCBSのテレビ・ドキュメンタリー・シリーズ「オムニバス」に出演し、ベートーヴェンの交響曲第5番の解説を行った。これが一連の教育番組『青少年コンサート』（Young Peoples' Concert）の出発点となる。ニューヨーク・フィルの常任指揮者就任の前年、39歳だった1957年に彼の代表作『ウエスト・サイド物語』が生み出された。
ニューヨーク・フィルハーモニックの常任指揮者時代は、バーンスタインの主要レパートリーはCBSレコード（現在のソニー・ミュージックエンタテインメント）が独占契約で録音していた。『青少年コンサート』もこの時期の活動で大きな位置を占めている。同オーケストラの常任指揮者の職務にあった時期、バーンスタインは自らの「補助指揮者」の育成にも尽力した。ここから小澤征爾、クラウディオ・アバド、ズデニェク・コシュラーなどの指揮者が育っていった。しかし、この時期は作曲にあてる時間がほとんど取れず、主な作品は1963年作曲の交響曲第3番『カディッシュ』と1965年作曲の宗教合唱曲『チチェスター詩篇』ぐらいしかない。わざわざ「作曲の時間を取るため」1964年-1965年のシーズンは休みを取ったほどである。1966年にバーンスタインは初めてウィーン・フィルハーモニーの客演指揮に招かれ、このオーケストラとの良好な関係は終生にわたって続いた。
1969年を最後にバーンスタインがニューヨーク・フィル常任指揮者のポスト辞任を希望した理由は「作曲の時間を取るため」だった。作曲の分野では『ウエスト・サイド物語』を上回る作品を生み出したいという願いは満たされなかったが、バーンスタインは“世界一の客演指揮者”として高い人望を集めた。1970年代半ばにCBSソニーとの独占録音契約を離れ、ドイツ・グラモフォン社に移籍する。CBSソニーとグラモフォンの両方に録音したレパートリーは重複が多いが、CBSソニーが収録した“旧録音”が優れるものや、グラモフォン社に録音した“新録音”が指揮者としての円熟を感じさせるものなど、残された録音の水準に対する評価はまちまちである。グラモフォンに移籍した後、バーンスタインはライブ・レコーディングを好んだ。1979年10月4日・5日にベルリン・フィルと1度限りの共演が行われた時の、マーラーの交響曲第9番のライブ録音は今なお熱心な聴き手が多い。情熱的できびきびした音楽作りが魅力でもあったバーンスタインは、晩年にはゆったりとした重厚なものを好むようになっていった。彼が最も愛した3つのオーケストラはニューヨーク・フィル、ウィーン・フィル、そしてイスラエル・フィルであった。
2000年10月、バーンスタインの没後10年目にニューヨーク・フィルの「自主制作盤」として「バーンスタイン・ライブ」（Bernstein Live）という10枚組のCDが発売された。中には正規の録音が残されなかった珍しいレパートリーも見出され（ワーグナー『神々の黄昏』、ブルックナーの交響曲第6番など）、ヴィルヘルム・ケンプ（ピアノ）とのベートーヴェン・ピアノ協奏曲第3番ハ短調、ジャクリーヌ・デュ・プレ（チェロ）とのシューマン・チェロ協奏曲などの珍しい共演も正式な録音として発売された。
交響曲
第1番『エレミア』 (Symphony No.1 "Jeremiah") （1942年）
第2番『不安の時代』（ピアノと管弦楽のための） (Symphony No.2 "The age of anxiety") （1947年-1949年/1965年改訂）
第3番『カディッシュ』（管弦楽、混声合唱、少年合唱、話者とソプラノ独唱のための） (Symphony No.3 "Kaddish") （1963年/1977年改訂）
バレエ『ファンシー・フリー』 (Fancy Free) （1944年）
ミュージカル『オン・ザ・タウン』 (On the Town) （1944年初演）
ミュージカル『ウエスト・サイド物語』 (West Side Story) （1957年初演）
ミュージカル『キャンディード』 (Candide) （1956年初演/1989年最終改訂）
オペラ『タヒチ島の騒動』 (Trouble in Tahiti) （1952年）
この作品は後年に大幅な拡大改訂が施され、オペラ『静かな場所』 (A Quiet Place)となった。（1983年）
クラリネット・ソナタ (Sonata for Clarinet and Piano) （1942年）
5つの子供の歌『私は音楽が嫌い』 (I Hate Music) （1943年）
合唱曲『チチェスター詩篇』 (Chichester Psalms) （1965年）
歌手と演奏家、踊り手のためのミサ曲 (Mass - A theatre piece for singers, dancers, and players) （1971年）
合唱曲『ソングフェスト』 (Songfest) （1977年）
前奏曲、フーガとリフ (Prelude, fugue and riffs) （1949年/1952年改訂）
映画『波止場』 (On the Waterfront)の音楽 （1954年）
セレナード (Serenade) （1954年）
バレエ『ディバック』 (Dybbuk) （1974年）
オーケストラのためのディヴェルティメント (Divertimento for Orchestra) （1980年）
ハリル (Halil) （1981年）
ピアノ曲『タッチズ』（コラール、8つの変奏とフーガ） (Touches - Chorale, Eight Variations and Coda) （1981年）
アリアとバルカロール（メゾ・ソプラノ、バリトンと4手ピアノのための） (Arias and Barcarolles) （1988年）
バーンスタインの作品の特徴
バーンスタインの代表作は、何と言ってもミュージカル『ウエスト・サイド物語』であろう。初期の彼はブロードウェイ・ミュージカルで音楽活動の基盤を築き、その分野では早くから人気作曲家になっていた。しかしユダヤ教の影響を受けた宗教的作品の多くは、様々な議論を呼んできた（とくに難解とされる作品は交響曲第3番『カディッシュ』である）。バーンスタインの人と音楽を理解するには、この両極端とも思われる面を把握しなければならない。作風はひとことで言えば「折衷的」なスタイルで書かれたものが多い。1つの作品の中で、ジャズやクラシックなどの様々な音楽の要素を巧みに織り交ぜることである。これも彼の生前には批判が多かった点の1つだったが、現在の演奏家たちはバーンスタインの折衷的スタイルに興味深さを感じる人が増え、近年になって作品演奏のCDも急速に増えてきている。
ハンフリー・バートン著、棚橋志行訳『バーンスタインの生涯』（福武書店刊、1994年、上巻：ISBN 4828817425／下巻：ISBN 4828817433） 没後初めての本格的な伝記。
CDジャーナル・ムック「対決! カラヤン vs. バーンスタイン」（音楽出版社編、1997年、ISBN 4900340065）
写真集レナード・バーンスタイン（原題 Bernstein Remembered, アルファベータ社刊、1996年、ISBN 4871984982）
ウィリアム・ウェストブルック・バートン編、山田治生訳『バーンスタインの思い出』（音楽之友社刊、1997年、ISBN 4276217229）
バートン・バーンスタイン著、須加葉子訳『バーンスタイン その音楽と家族』（新潮社刊、1986年、ISBN 4105193015） 実弟の著書。
バーンスタイン自身の著書
『音楽のよろこび』（The Joy of Music, 1959年）
『青少年コンサート』（Leonard Bernstein's Young People's Concerts, 1962年）
『音楽の無限の多様性』（The Infinite Variery of Music, 1966年）
『答えのない質問』（The Unanswered Question, 1976年） 当時の初版には、画期的なサンプル・レコード盤がついていた。
『発見』（Findings, 1982年）
---Wikipedia
レイモンド・カーヴァー（Raymond Carver, 1939年5月25日 - 1988年8月2日）は、アメリカの短編小説家・詩人。本名はレイモンド・クレヴィー・カーヴァー・ジュニア（Raymond Clevie Carver Jr.）。 オレゴン州クラッツカニーに生まれ、ワシントン州ヤキマに移る。結婚、長女の誕生後にカリフォルニア州チコのチコ州立大学に入学、夜間働きながら創作クラスでジョン・ガードナーに師事する。日本ではもっぱら村上春樹が翻訳を出したことで多くの人に読まれている。
作品内容は、日常の孤独感、挫折、グロテスクな部分などを淡々とした文体で取り上げているものが多い。短編小説の名手として、ヘミングウェイやチェーホフと並び称されることもある。
短編小説集
『たのむから静かにしてくれ』"Will You Please Be Quiet, Please?"
『愛について語るときに我々の語ること』"What We Talk About When We Talk About Love"
『怒りの季節』"Furious Seasons"
『大聖堂』"Cathedral"
『僕が電話をかけている場所』"Where I'm Calling From: New and Selected Stories"
『象』"Elephant"
『ショート・カッツ』"Short Cuts"
詩集
"All of Us: The Collected Poems"
『滝への新しい小径』"A New Path to the Waterfall"
『ウルトラマリン』"Ultramarine"
『水と水とが出会うところ』Where Water Comes Together with Other Water"
『夜になると鮭は...』"At Night the Salmon Move"
"Winter Insomnia"
"Near Klamath"
『足もとに流れる深い川』"So Much Water So Close To Home"
バーンスタイン
レイモンド・カーヴァー
---Wikipedia
レナード・バーンスタイン （Leonard Bernstein, 1918年8月25日 - 1990年10月14日）は、ユダヤ系アメリカ人の作曲家・指揮者である。またピアノの演奏家としても知られている。アメリカが生んだ最初の国際的レベルの指揮者になり、ヘルベルト・フォン・カラヤンと並んで、20世紀後半のクラシック音楽界をリードしてきたスター音楽家だった。愛称はレニー。夫人のフェリシア・モンテアレグレはチリ出身の女優・ピアニスト。
バーンスタインはウクライナ系ユダヤ人移民の3世としてマサチューセッツ州ローレンスに生まれる。生まれた当初の名前はルイス（後にレナードに改名する）。父親サミュエルは敬虔なユダヤ教徒であった。家族には音楽的な環境は全くなかったが、母親ジェニーが持っていた蓄音機の音楽に耳を傾けるのが大好きな赤ん坊だったという。理髪店を経営した父親の強い反対を押し切って、プロの音楽家の道を志した。
ボストン・ラテン・スクール（Boston Latin School）を経て、ハーヴァード大学・カーティス音楽院で学ぶ。彼が指揮者を志したのはディミトリ・ミトロプーロスの刺激だった。指揮ではフリッツ・ライナーやセルゲイ・クーセヴィツキーに師事し、作曲はウォルター・ピストンに師事した。ピアノはイサベラ・ヴェンゲーロワに師事している。カーティス音楽院を卒業後、しばらく仕事を得られない時期があったが、1943年夏にアルトゥール・ロジンスキーの指名によりニューヨーク・フィルハーモニックの「副指揮者」（Assistant Conductor）に就任した。
1943年11月14日、病気のため指揮できなくなった大指揮者ブルーノ・ワルターの代役としてニューヨーク・フィルを指揮、この日のコンサートはラジオでも放送されていたこともあり一大センセーションを巻き起こす。この時の曲目は以下の通りである。
ロベルト・シューマン『マンフレッド序曲』
ミクロス・ローザ（ハンガリー出身の作曲家、映画「ベン・ハー」の音楽などが代表作）『主題、変奏曲と終曲 Op.13a』
リヒャルト・シュトラウス『ドン・キホーテ』（チェロ：ジョゼフ・シュスター、ヴィオラ：ウィリアム・リンサー）
リヒャルト・ワーグナー『ニュルンベルクのマイスタージンガー』第1幕前奏曲
1958年、アメリカ人指揮者として史上初めてニューヨーク・フィルハーモニックの音楽監督に就任する。バーンスタインとニューヨーク・フィルのコンビは大成功を収め、同フィルの黄金時代をもたらした。作り出す音楽の魅力、気さくでおおらかな性格、指揮者としての情熱的な指揮ぶり（興に乗ると指揮台上でジャンプすることもあった）などでファンを魅了し、スター性も備えていた。CBSレコードと録音契約を交わした際には「彼の録音に際しては、録音曲目の決定をほぼ彼に一任する」待遇を受け、当時としては画期的なレパートリーも数多く録音した。
1969年にニューヨーク・フィルの音楽監督を辞任した後は常任指揮者のポストには就かず、ウィーン・フィル、イスラエル・フィル、バイエルン放送交響楽団、ロンドン交響楽団、フランス国立管弦楽団などに客演しては名演奏を聴かせた。ことに同じユダヤ系であるグスタフ・マーラーの演奏は自ら“自分で書いたような気がしてくる”と言うほどで、数々の名演奏を残した。音楽解説者・教育者としても大きな業績を残し、テレビ放送でクラシック音楽やジャズについての啓蒙的な解説を演奏を交えて行った。マイケル・ティルソン・トーマス、小澤征爾、大植英次、佐渡裕など多くの弟子を世に送り出したことでも有名である。
1985年8月に広島を訪れ、被爆40周年を悼むための「広島平和コンサート」を開催した。1989年のクリスマスには、直前に起きたベルリンの壁崩壊を受け、ベルリンで東西ドイツ・アメリカ・ソ連・フランス・イギリスの各オーケストラの混成メンバーでベートーヴェンの交響曲第9番を指揮、この時第4楽章の「歓喜の歌」の“Freude”を“Freiheit（自由）”にして演奏し、東西冷戦終結を象徴する演奏会として記憶されることとなった。音楽家として社会的なメッセージを発信する活動も数多く行ったが、時にはそうした行動が物議を醸すこともあった。
1990年6月には札幌でパシフィック・ミュージック・フェスティバル（PMF）を開始し、後進の育成にも力を入れようとしていたが、既にバーンスタインは病に冒されていた。同年8月19日のタングルウッド音楽祭におけるボストン交響楽団との演奏（ブリテン：「4つの海の間奏曲」、ベートーヴェン：交響曲第7番）が最後の舞台となり、10月9日に指揮活動からの引退を表明する。それから5日後の10月14日に、肺癌のためニューヨーク市内の自宅で逝去した。「アメリカの歴史上、最も豊かな才能に恵まれ、最も大きな成功を収めた音楽家の一人（ニューヨーク・タイムズ）」バーンスタイン、72歳と50日の生涯だった。
バーンスタインは生涯に7度来日した。最初の4回（1961年、1970年、1974年、1979年）はニューヨーク・フィルを率いて。1985年には8月上旬に前述の「広島平和コンサート」を開催し、9月前半にはイスラエル・フィルを率いて来日公演を行った。この時にNHKホールで演奏されたマーラーの交響曲第9番は、ベルリン・フィルとの歴史的演奏（指揮活動の項を参照）をも凌ぐ壮絶な超名演だと当時の聴衆から評価されている。最後（1990年）はPMF、それに続いてロンドン交響楽団を率い、東京で2回の公演を行った。しかし、バーンスタインの病状悪化が周囲に知らされず、2回の東京公演以降に予定されていた演奏会をキャンセルし、途中でアメリカに帰国することになる。この一件は、7月10日の演奏会に天皇が招待されていたことや、自作（「ウェスト・サイド・ストーリー」よりシンフォニック・ダンス）を弟子の大植英次に指揮させたこともあり、観客の一部と主催者との間にトラブルを起こす事態にまで発展した。
映画「リチャード・ニクソン暗殺を企てた男」でショーン・ペン演じる主人公サミュエルが敬愛する人物として、劇中何度もバーンスタインの名がセリフとして出てくる。
ヘビースモーカー
バーンスタインはヘビー・スモーカーとしても有名で、14歳の時に煙草を覚えたという。煙草にまつわるエピソードも多く、1986年（68歳の時）には米国の新聞紙面で「私は20歳代の半ばに肺気腫の兆候があると診断された。煙草をやめなければ35歳までに死ぬと言われた」と語ったことがある。著名なミュンヘンの音楽評論家であるヨアヒム・カイザーの談話によれば、彼は1日に煙草を100本（5箱）とウイスキー1本を飲む事を日課としていたという。また晩年にアシスタントを務めた佐渡裕の著書によれば、しばしば「今日で禁煙するが、最後に1本だけ」と煙草に火をつけ、結局やめたことはなかったという。この不摂生な生活習慣が、彼の死期を早めた可能性が高い。
カラヤン
バーンスタインがカラヤンと初めて会ったのは1948年、彼がまだ30歳の時であった。音楽ファンから“ライバル”とみなされてきた2人だけに、おびただしい数に及ぶ比較などが行われ、2人に関連して語られるエピソードには脚色も多い。
ウィーンでは、バーンスタインの演奏会の前後にカラヤンの演奏会が開かれることがよくあった。佐渡裕の話によれば、1988年秋のある日のこと、佐渡はバーンスタインの演奏会の翌日にあったカラヤンの演奏会の前売り券を購入した。自分の演奏会の翌日にカラヤンの演奏会があることを知ったバーンスタインは佐渡に「明日（カラヤンの演奏会に）行くのか？」と尋ね、佐渡が「行きます」と告白したところ「俺も連れてってくれよ」。佐渡とマネージャーが「あなたが行けば、マスコミがスキャンダラスに書き立てるから」と行くことを断念するよう説得したが、「俺はヤツの音楽は嫌いなんだけど、ヤツの顔が見たいんだ」。翌日、お忍びでカラヤンの演奏会場に出現したバーンスタインは、舞台裏で“めでたく”カラヤンと対面したという。
カラヤンの伝記作者リチャード・オズボーンによれば、カラヤンは1988年4月5日、80歳の誕生日祝いのバースデー・カードをバーンスタインから受け取ったという。翌1989年7月16日にカラヤンが死去した時、パリの演奏会でこのニュースに接したバーンスタインは、彼のために2分間の黙祷を捧げ、2ヶ月後の9月16日にウィーン・フィルが開いたカラヤン追悼演奏会ではベートーヴェンの弦楽四重奏曲第16番Op.135の弦楽合奏版を指揮した。
特に若い頃はお互いに相手の才能を認め合っていたと、オズボーンは記している。1958年にニューヨーク・フィルの客演にカラヤンを招聘したのもバーンスタインであった。カラヤンは11月13日から23日にかけて、合計8回の演奏会を指揮している。曲はモーツァルトの交響曲第40番、リヒャルト・シュトラウスの「英雄の生涯」など。
トスカニーニ
バーンスタインの若い頃、自宅で「トスカニーニの指揮する」ベルリオーズの「ロメオとジュリエット」のレコードを聴いていたところ、ふと疑問に思う演奏箇所があったため、バーンスタインはその事を聞くためにトスカニーニの自宅を訪問し面会した。しかし、レコード室を管理していたトスカニーニの息子が外出しており、「疑問点に関しては後ほど手紙で答えよう」ということになった。ところが、バーンスタインが帰宅後、聴いていたレコードをよく見ると演奏者はトスカニーニではなくシャルル・ミュンシュであった。あわてたバーンスタインは早速己の勘違いを謝罪する手紙を書き、それを出そうとしたところトスカニーニからの返事が届いた。恐る恐るその手紙を見ると、中にはこう書いてあった。「君の指摘を受けてレコードを聴き直してみたが、私の解釈は間違っていないと思う。しかし、それが万全なものであるとも限らないはずだ。貴重な忠告をありがとう」。
なお、このエピソードは少なくとも1954年（≒トスカニーニの引退後）とみられている。というのも、ミュンシュによる「ロメオとジュリエット」（全曲）の最初の録音が1954年に行われているからである。また、バーンスタインが聞いたのは第2部のどこかであると考えられる。トスカニーニによる「ロメオとジュリエット」全曲のレコードは、トスカニーニの死後の1959年にリリースされており、ミュンシュ盤が発売されていた時点でのトスカニーニの「ロメオとジュリエット」のレコードは、第2部のオーケストラ部分のみを録音したものしかリリースされていなかったからである。
フルトヴェングラー
1950年、フルトヴェングラーがアムステルダム・コンセルトヘボウ管弦楽団に客演した際、ちょうどアムステルダムに仕事で滞在していたバーンスタインはフルトヴェングラーの演奏会を聴きに行き、特にブラームスの交響曲第1番に呪縛された。演奏会終了後、楽屋を訪ねようとしたが、ナチスの協力者とされているフルトヴェングラーをユダヤ人のバーンスタインが訪問するというのは政治的にも非常に危険なことだと彼のエージェントに止められたため（当日演奏会場の外では、フルトヴェングラーが第二次世界大戦中ドイツに留まったことを非難するデモが行われていた）、断念せざるをえなかった。そしてついにこの二人の天才的な芸術家が個人的な面識を持つチャンスは永遠に失われたのであった。フルトヴェングラーの死後、バーンスタインはフルトヴェングラーの日記を読む機会があり、アムステルダムでのフルトヴェングラーの演奏会の数日後、バーンスタインの演奏会をフルトヴェングラーが聴きに行き、この若いアメリカの指揮者に完全に魅了された、とあった。演奏会後にバーンスタインに会おうとしたが、やはり政治的な問題もあり、自分は人見知りする性質なので諦めたと書かれていた。
チェリビダッケ
同業の指揮者に対する辛らつな批判で知られるセルジュ・チェリビダッケの矛先は、当然バーンスタインにも向けられていた。バーンスタインは「自分の世界とは無縁」である、と語った。しかし、バーンスタインが1990年に亡くなった時、ちょうど来日していたチェリビダッケは、バーンスタインについて「彼と私は長年書簡を交わしてきた。彼は真の天才だった。彼は亡くなるにはあまりにも早すぎた」と、その死を悼んだと言われている。
カルロス・クライバー
12歳下であるカルロス・クライバーをバーンスタインは深く尊敬しており、クライバーの指揮したプッチーニの「ラ・ボエーム」を「最も美しい聴体験の一つ」と語っているほどであった。クライバーは、1992年1月1日にバーンスタインが果たせなかったウィーン・フィルとのニューイヤーコンサートの指揮を代行している。しかし、同年3月のウィーン・フィル創立150周年記念来日公演はクライバーの急病によりキャンセルされ、ジュゼッペ・シノーポリが来日した。
同性愛と共産主義への傾倒
バーンスタインに限らず、当時のアメリカの多くの芸術家は政治的傾向として左翼に属していた。バーンスタインは熱心な民主党支持者であり、ジョン・F・ケネディ大統領を理想の政治家として尊敬していた。
バーンスタインは師匠のミトロプーロスと同じく、同性愛傾向も有していた。彼は結婚して子供もおり、妻のフェリシアのことも深く愛していた（彼女の死は彼に大きな精神的打撃を与えたことを彼の周囲の人々は回想している）が、このような同性愛傾向を隠さず、男性といちゃつくことが多かった。たまりかねたフェリシアが「もう男といちゃつくのはやめて!」と訴えると、バーンスタイン自身は平然と「なに言ってるんだい? 芸術家ってのはホミンテルン（ホモ＋コミンテルン）なんだぜ」と答えたという。自作のミュージカル『キャンディード』には“Glitter and Be Gay”というソプラノ用超絶技巧アリアがあるが、このタイトルとバーンスタインの性的指向との関係は不明である。
レナード・バーンスタインの指揮活動は、大きく分けて3つの時期に大別することができる。
1943年-1958年 デビュー・コンサートからニューヨーク・フィルハーモニック常任指揮者就任まで
1958年-1969年 ニューヨーク・フィルハーモニック常任指揮者時代
1969年-1990年 ニューヨーク・フィル常任指揮者辞任から晩年まで
バーンスタインが25歳で指揮活動を始めた時期、アメリカ国内で活動していた指揮者はほとんどが他国から移住してきた人たちであり、ブルーノ・ワルターのように第二次世界大戦の難を逃れてきた人も多かった。「アメリカ生まれ・アメリカ育ち」の指揮者はほとんどいなかったため、バーンスタインはすぐにアメリカ・クラシック音楽界の期待の星となる。当時は録音技術もモノラルしかなかったため、バーンスタインの最初期録音は比較的少ないが、彼は早くから幅広いレパートリーを手中に収めていたことが分かる。1953年12月、35歳のバーンスタインはアメリカ人指揮者として初めてミラノ・スカラ座の客演指揮に招かれ、ケルビーニのオペラ『メデア』を指揮した。1950年代前半の時期、若手指揮者として最も目覚ましい躍進を見せていたのが、バーンスタインとイタリアのグィド・カンテルリの2人だった。
1954年11月18日、バーンスタインはCBSのテレビ・ドキュメンタリー・シリーズ「オムニバス」に出演し、ベートーヴェンの交響曲第5番の解説を行った。これが一連の教育番組『青少年コンサート』（Young Peoples' Concert）の出発点となる。ニューヨーク・フィルの常任指揮者就任の前年、39歳だった1957年に彼の代表作『ウエスト・サイド物語』が生み出された。
ニューヨーク・フィルハーモニックの常任指揮者時代は、バーンスタインの主要レパートリーはCBSレコード（現在のソニー・ミュージックエンタテインメント）が独占契約で録音していた。『青少年コンサート』もこの時期の活動で大きな位置を占めている。同オーケストラの常任指揮者の職務にあった時期、バーンスタインは自らの「補助指揮者」の育成にも尽力した。ここから小澤征爾、クラウディオ・アバド、ズデニェク・コシュラーなどの指揮者が育っていった。しかし、この時期は作曲にあてる時間がほとんど取れず、主な作品は1963年作曲の交響曲第3番『カディッシュ』と1965年作曲の宗教合唱曲『チチェスター詩篇』ぐらいしかない。わざわざ「作曲の時間を取るため」1964年-1965年のシーズンは休みを取ったほどである。1966年にバーンスタインは初めてウィーン・フィルハーモニーの客演指揮に招かれ、このオーケストラとの良好な関係は終生にわたって続いた。
1969年を最後にバーンスタインがニューヨーク・フィル常任指揮者のポスト辞任を希望した理由は「作曲の時間を取るため」だった。作曲の分野では『ウエスト・サイド物語』を上回る作品を生み出したいという願いは満たされなかったが、バーンスタインは“世界一の客演指揮者”として高い人望を集めた。1970年代半ばにCBSソニーとの独占録音契約を離れ、ドイツ・グラモフォン社に移籍する。CBSソニーとグラモフォンの両方に録音したレパートリーは重複が多いが、CBSソニーが収録した“旧録音”が優れるものや、グラモフォン社に録音した“新録音”が指揮者としての円熟を感じさせるものなど、残された録音の水準に対する評価はまちまちである。グラモフォンに移籍した後、バーンスタインはライブ・レコーディングを好んだ。1979年10月4日・5日にベルリン・フィルと1度限りの共演が行われた時の、マーラーの交響曲第9番のライブ録音は今なお熱心な聴き手が多い。情熱的できびきびした音楽作りが魅力でもあったバーンスタインは、晩年にはゆったりとした重厚なものを好むようになっていった。彼が最も愛した3つのオーケストラはニューヨーク・フィル、ウィーン・フィル、そしてイスラエル・フィルであった。
2000年10月、バーンスタインの没後10年目にニューヨーク・フィルの「自主制作盤」として「バーンスタイン・ライブ」（Bernstein Live）という10枚組のCDが発売された。中には正規の録音が残されなかった珍しいレパートリーも見出され（ワーグナー『神々の黄昏』、ブルックナーの交響曲第6番など）、ヴィルヘルム・ケンプ（ピアノ）とのベートーヴェン・ピアノ協奏曲第3番ハ短調、ジャクリーヌ・デュ・プレ（チェロ）とのシューマン・チェロ協奏曲などの珍しい共演も正式な録音として発売された。
交響曲
第1番『エレミア』 (Symphony No.1 "Jeremiah") （1942年）
第2番『不安の時代』（ピアノと管弦楽のための） (Symphony No.2 "The age of anxiety") （1947年-1949年/1965年改訂）
第3番『カディッシュ』（管弦楽、混声合唱、少年合唱、話者とソプラノ独唱のための） (Symphony No.3 "Kaddish") （1963年/1977年改訂）
バレエ『ファンシー・フリー』 (Fancy Free) （1944年）
ミュージカル『オン・ザ・タウン』 (On the Town) （1944年初演）
ミュージカル『ウエスト・サイド物語』 (West Side Story) （1957年初演）
ミュージカル『キャンディード』 (Candide) （1956年初演/1989年最終改訂）
オペラ『タヒチ島の騒動』 (Trouble in Tahiti) （1952年）
この作品は後年に大幅な拡大改訂が施され、オペラ『静かな場所』 (A Quiet Place)となった。（1983年）
クラリネット・ソナタ (Sonata for Clarinet and Piano) （1942年）
5つの子供の歌『私は音楽が嫌い』 (I Hate Music) （1943年）
合唱曲『チチェスター詩篇』 (Chichester Psalms) （1965年）
歌手と演奏家、踊り手のためのミサ曲 (Mass - A theatre piece for singers, dancers, and players) （1971年）
合唱曲『ソングフェスト』 (Songfest) （1977年）
前奏曲、フーガとリフ (Prelude, fugue and riffs) （1949年/1952年改訂）
映画『波止場』 (On the Waterfront)の音楽 （1954年）
セレナード (Serenade) （1954年）
バレエ『ディバック』 (Dybbuk) （1974年）
オーケストラのためのディヴェルティメント (Divertimento for Orchestra) （1980年）
ハリル (Halil) （1981年）
ピアノ曲『タッチズ』（コラール、8つの変奏とフーガ） (Touches - Chorale, Eight Variations and Coda) （1981年）
アリアとバルカロール（メゾ・ソプラノ、バリトンと4手ピアノのための） (Arias and Barcarolles) （1988年）
バーンスタインの作品の特徴
バーンスタインの代表作は、何と言ってもミュージカル『ウエスト・サイド物語』であろう。初期の彼はブロードウェイ・ミュージカルで音楽活動の基盤を築き、その分野では早くから人気作曲家になっていた。しかしユダヤ教の影響を受けた宗教的作品の多くは、様々な議論を呼んできた（とくに難解とされる作品は交響曲第3番『カディッシュ』である）。バーンスタインの人と音楽を理解するには、この両極端とも思われる面を把握しなければならない。作風はひとことで言えば「折衷的」なスタイルで書かれたものが多い。1つの作品の中で、ジャズやクラシックなどの様々な音楽の要素を巧みに織り交ぜることである。これも彼の生前には批判が多かった点の1つだったが、現在の演奏家たちはバーンスタインの折衷的スタイルに興味深さを感じる人が増え、近年になって作品演奏のCDも急速に増えてきている。
ハンフリー・バートン著、棚橋志行訳『バーンスタインの生涯』（福武書店刊、1994年、上巻：ISBN 4828817425／下巻：ISBN 4828817433） 没後初めての本格的な伝記。
CDジャーナル・ムック「対決! カラヤン vs. バーンスタイン」（音楽出版社編、1997年、ISBN 4900340065）
写真集レナード・バーンスタイン（原題 Bernstein Remembered, アルファベータ社刊、1996年、ISBN 4871984982）
ウィリアム・ウェストブルック・バートン編、山田治生訳『バーンスタインの思い出』（音楽之友社刊、1997年、ISBN 4276217229）
バートン・バーンスタイン著、須加葉子訳『バーンスタイン その音楽と家族』（新潮社刊、1986年、ISBN 4105193015） 実弟の著書。
バーンスタイン自身の著書
『音楽のよろこび』（The Joy of Music, 1959年）
『青少年コンサート』（Leonard Bernstein's Young People's Concerts, 1962年）
『音楽の無限の多様性』（The Infinite Variery of Music, 1966年）
『答えのない質問』（The Unanswered Question, 1976年） 当時の初版には、画期的なサンプル・レコード盤がついていた。
『発見』（Findings, 1982年）
---Wikipedia
レイモンド・カーヴァー（Raymond Carver, 1939年5月25日 - 1988年8月2日）は、アメリカの短編小説家・詩人。本名はレイモンド・クレヴィー・カーヴァー・ジュニア（Raymond Clevie Carver Jr.）。 オレゴン州クラッツカニーに生まれ、ワシントン州ヤキマに移る。結婚、長女の誕生後にカリフォルニア州チコのチコ州立大学に入学、夜間働きながら創作クラスでジョン・ガードナーに師事する。日本ではもっぱら村上春樹が翻訳を出したことで多くの人に読まれている。
作品内容は、日常の孤独感、挫折、グロテスクな部分などを淡々とした文体で取り上げているものが多い。短編小説の名手として、ヘミングウェイやチェーホフと並び称されることもある。
短編小説集
『たのむから静かにしてくれ』"Will You Please Be Quiet, Please?"
『愛について語るときに我々の語ること』"What We Talk About When We Talk About Love"
『怒りの季節』"Furious Seasons"
『大聖堂』"Cathedral"
『僕が電話をかけている場所』"Where I'm Calling From: New and Selected Stories"
『象』"Elephant"
『ショート・カッツ』"Short Cuts"
詩集
"All of Us: The Collected Poems"
『滝への新しい小径』"A New Path to the Waterfall"
『ウルトラマリン』"Ultramarine"
『水と水とが出会うところ』Where Water Comes Together with Other Water"
『夜になると鮭は...』"At Night the Salmon Move"
"Winter Insomnia"
"Near Klamath"
『足もとに流れる深い川』"So Much Water So Close To Home"
アマデウスへのレクイエム
2008年10月21日火曜日
Rhythm, Chord, Melody, Harmony, Symphony,,,
リズム、コード、メロディは、ソロでも可能・・・
各ソリストが、リズム、コード、メロディーをプレイし、
例えば、
タイコ、ベース、クラリネット、ピアノ、ヴォーカルで、ハーモニーを奏でる・・・
ある意味で、クインテット（5重奏）になります。
solo ソロ
duet デュエット
trio トリオ
quartet カルテット
quintet クインテット
・・・
・・・
室内管弦楽団・・・
この辺りまでは、ハーモニーの世界
・・・
・・・
orchestra オーケストラ
これは、シンフォニーの世界・・・
その先は？ 分かりますか？
せっかくだから・・・ ヒミツを教えます・・・
ここから先は、人工世界でなくて、現実世界になります・・・
natural synchronisity
(現実世界の六大驚天地）
gaia synchronisity
（ガイアのシンクロニシティー）
・・・
solar system synchronisity
（太陽系のシンクロニシティー）
・・・
cosmos synchronisity
（宇宙のシンクロニシティー）
---マネジメントなど
よって、個人の練習？ 修行？は
リズム、コード、メロディーの三拍子が必要です・・・
音楽の三種の神器のようなものです。
日本の三種の神器は、
鏡、勾玉、剣
です・・・ 同じような世界ですが・・・
音量の変化は、メロディーの中に含まれます・・・ メロディーは流れです・・・
リズム、コードを伴った流れですが・・・（つまり、質量と時間の流れが包含される）
もっと、シンプルに言えば、、、
エネルギー（中国の概念では、気）の遷移です（この中には、時空も含まれます）。
soloから始まって、cosmosに至る各段階をmode（モード）と考えれば良いです・・・
modeとは？
方法、様式、気分
存在の仕方、形態
様態、様相
法
このようなものと思えばよいです。
例えば、
solo,duet,,,quintetでは、modeが異なります。
だから、ハーモニーを形成する様式が異なります。
それで、ベースがあったらいいのに、というような話になります。
ベースがあった方が、そのメロディーのハーモニーを形成しやすいのでは？
ご理解いただけたでしょうか？
僕は、音楽のこういうことは知っていますが・・・
それとは、つまり、アートとは別に、バンドリーダーには、現実世界と折り合いをつけるためのマネジメントが必要です。
これに関しては、リーダーは、その都度、場合に応じて、適任者がやればいいのでは？
でも、最終的な責任はバンドリーダーが負います・・・
マネジメントの仕組みは、飲み屋の経営だろうと、大会社の経営だろうと、、、組織があるところには、必要です。でないと、混乱を招くからです。
自由と秩序は、表裏一体なのです。
責任不在の自由はありえません・・・ 混乱します。
マネジメントとアートの話でした・・・
分かりやすく言うと・・・
芸人と場を仕切る人が必要だと言うこと・・・
大きな舞台では、
芸人と興行師などになります。
飲み屋だと
従業員とマネージャーなどになります。
大会社だと
従業員と社長（あるいは、株主）などになります・・・
現場と責任者と考えても同じですが・・・
僕は、このような仕掛けの本質を知っています。ただ、それだけのことですが・・・
追伸：
クラシックとジャズは、ほぼ対応している
クラシック ジャズ
ソロ・ピアノ ソロ・ピアノ
三重奏 トリオ
オーケストラ ビッグ・バンド
リズム、コード、メロディは、ソロでも可能・・・
各ソリストが、リズム、コード、メロディーをプレイし、
例えば、
タイコ、ベース、クラリネット、ピアノ、ヴォーカルで、ハーモニーを奏でる・・・
ある意味で、クインテット（5重奏）になります。
solo ソロ
duet デュエット
trio トリオ
quartet カルテット
quintet クインテット
・・・
・・・
室内管弦楽団・・・
この辺りまでは、ハーモニーの世界
・・・
・・・
orchestra オーケストラ
これは、シンフォニーの世界・・・
その先は？ 分かりますか？
せっかくだから・・・ ヒミツを教えます・・・
ここから先は、人工世界でなくて、現実世界になります・・・
natural synchronisity
(現実世界の六大驚天地）
gaia synchronisity
（ガイアのシンクロニシティー）
・・・
solar system synchronisity
（太陽系のシンクロニシティー）
・・・
cosmos synchronisity
（宇宙のシンクロニシティー）
---マネジメントなど
よって、個人の練習？ 修行？は
リズム、コード、メロディーの三拍子が必要です・・・
音楽の三種の神器のようなものです。
日本の三種の神器は、
鏡、勾玉、剣
です・・・ 同じような世界ですが・・・
音量の変化は、メロディーの中に含まれます・・・ メロディーは流れです・・・
リズム、コードを伴った流れですが・・・（つまり、質量と時間の流れが包含される）
もっと、シンプルに言えば、、、
エネルギー（中国の概念では、気）の遷移です（この中には、時空も含まれます）。
soloから始まって、cosmosに至る各段階をmode（モード）と考えれば良いです・・・
modeとは？
方法、様式、気分
存在の仕方、形態
様態、様相
法
このようなものと思えばよいです。
例えば、
solo,duet,,,quintetでは、modeが異なります。
だから、ハーモニーを形成する様式が異なります。
それで、ベースがあったらいいのに、というような話になります。
ベースがあった方が、そのメロディーのハーモニーを形成しやすいのでは？
ご理解いただけたでしょうか？
僕は、音楽のこういうことは知っていますが・・・
それとは、つまり、アートとは別に、バンドリーダーには、現実世界と折り合いをつけるためのマネジメントが必要です。
これに関しては、リーダーは、その都度、場合に応じて、適任者がやればいいのでは？
でも、最終的な責任はバンドリーダーが負います・・・
マネジメントの仕組みは、飲み屋の経営だろうと、大会社の経営だろうと、、、組織があるところには、必要です。でないと、混乱を招くからです。
自由と秩序は、表裏一体なのです。
責任不在の自由はありえません・・・ 混乱します。
マネジメントとアートの話でした・・・
分かりやすく言うと・・・
芸人と場を仕切る人が必要だと言うこと・・・
大きな舞台では、
芸人と興行師などになります。
飲み屋だと
従業員とマネージャーなどになります。
大会社だと
従業員と社長（あるいは、株主）などになります・・・
現場と責任者と考えても同じですが・・・
僕は、このような仕掛けの本質を知っています。ただ、それだけのことですが・・・
追伸：
クラシックとジャズは、ほぼ対応している
クラシック ジャズ
ソロ・ピアノ ソロ・ピアノ
三重奏 トリオ
オーケストラ ビッグ・バンド
2008年10月18日土曜日
【Gabriel】ガブリエル
ユダヤ教・キリスト教・イスラム教で、神意を伝える天使。
マリアにキリストの受胎を告知したという。
Aoyagi YoSuKe
辞書は正直者？
【大天使】だいてんし
[宗](archangel)
天使の９階級中の第８階級の天使。ミカエル・ガブリエル・ラファエルなど。
ユダヤ教・キリスト教・イスラム教で、神意を伝える天使。
マリアにキリストの受胎を告知したという。
Aoyagi YoSuKe
辞書は正直者？
【大天使】だいてんし
[宗](archangel)
天使の９階級中の第８階級の天使。ミカエル・ガブリエル・ラファエルなど。
電磁場が物質化すると重力場となる。
波＝エナジー＝物質
電磁場＝エナジー場＝重力場
本質はエナジー場（大統一場）である。
物質化、これが、ミソ・・・ カギは、プラズマ？
素粒子が生じる原点である・・・
電磁場から、ニュートリノを生成できるはず・・・
物質化の実験・・・
素粒子にはいろいろあるが、ニュートリノ、中間子、クオーク、、、
電子、陽子、中性子、原子、分子、アミノ酸、タンパク質、炭水化物、、、細胞、、、
エナジーの物質化、物質の生命化
物理学的な意味で、エナジーの物質化
生物学的な意味で、物質の生命化
ここに、大きなギャップ、つまり、大跳躍がある・・・
Aoyagi YoSuKe
宇宙空間を満たすエーテルとは？
電磁場のこと。物質ではないはず・・・
物質化しているエナジー場（大統一場、場）のことを重力場という
物質化していないエナジー場のことを電磁場という
物質化のマクロルールが周期律（メンデレーエフ）
物質化のミクロルールがE=mc2（アインシュタイン）
主張）
E=mc2が一般相対論
いわゆる、一般相対論と呼ばれているものは、特殊相対論、ひとつの現象しか表現できない。
暗黒物質とは？
電磁場と重力場のプラズマではないの？
昔、エーテルと呼ばれていたものは？
電磁場、もしくは、暗黒物質のことではないのかな？
波＝エナジー＝物質
電磁場＝エナジー場＝重力場
本質はエナジー場（大統一場）である。
物質化、これが、ミソ・・・ カギは、プラズマ？
素粒子が生じる原点である・・・
電磁場から、ニュートリノを生成できるはず・・・
物質化の実験・・・
素粒子にはいろいろあるが、ニュートリノ、中間子、クオーク、、、
電子、陽子、中性子、原子、分子、アミノ酸、タンパク質、炭水化物、、、細胞、、、
エナジーの物質化、物質の生命化
物理学的な意味で、エナジーの物質化
生物学的な意味で、物質の生命化
ここに、大きなギャップ、つまり、大跳躍がある・・・
Aoyagi YoSuKe
宇宙空間を満たすエーテルとは？
電磁場のこと。物質ではないはず・・・
物質化しているエナジー場（大統一場、場）のことを重力場という
物質化していないエナジー場のことを電磁場という
物質化のマクロルールが周期律（メンデレーエフ）
物質化のミクロルールがE=mc2（アインシュタイン）
主張）
E=mc2が一般相対論
いわゆる、一般相対論と呼ばれているものは、特殊相対論、ひとつの現象しか表現できない。
暗黒物質とは？
電磁場と重力場のプラズマではないの？
昔、エーテルと呼ばれていたものは？
電磁場、もしくは、暗黒物質のことではないのかな？
宇宙の潮流
生命の潮流
意識の潮流
その捉え方こそ、ゴーギャンの問い・・・
Paul Gauguin's 'fainal' painting.
'Where have we come from?' 'What are we?' 'Where are we going?'
My answer,
I have come from the past. I am I. I am going to the future.
You have come from the past. You are you. You are going to the future.
Each has come from the past. Each is each. Each is going to the future.
But we are going to the future cooperatively if/when necessary.
AO
つまり、エナジーの流れともいえる・・・
生命の潮流
意識の潮流
その捉え方こそ、ゴーギャンの問い・・・
Paul Gauguin's 'fainal' painting.
'Where have we come from?' 'What are we?' 'Where are we going?'
My answer,
I have come from the past. I am I. I am going to the future.
You have come from the past. You are you. You are going to the future.
Each has come from the past. Each is each. Each is going to the future.
But we are going to the future cooperatively if/when necessary.
AO
つまり、エナジーの流れともいえる・・・
2008年10月11日土曜日
サーカスには、pierrotやclownやpuppetが登場する？
大和の国には、土偶や埴輪や木偶が登場する？
--
Aoyagi YoSuKe - Art Harbour
Main Bank: Mizuho Bank, Ltd. Kitazawa branch
Partnership: Google, Inc. AdSense program / Amazon.co.jp Associate program
http://artharbour-gaia.blogspot.com
(The Gaia Art Harbour)
http://artharbour-gaia.blogspot.com/2007/06/gaia-art-harbour-web.html
( About Art Harbour)
9.11 2008 is 1.1 2001 in Ethiopian Calendar
大和の国には、土偶や埴輪や木偶が登場する？
--
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ニッポン株式会社へのレクイエム
抵抗はやめよ！ マフィアは、ヤハウェ、ゴッド、アッラー、ブラフマン、コスモス・・・
が自然淘汰する・・・
あんたらが好きな、お天道様と喧嘩しても、勝てるわけがない！
鬼、犬、餓鬼、羊は人でなし・・・
日本の出版社へ
翻訳本の「版権契約」を開示しない限り、出版には応じません。
Creator Aoyagi YoSUKe
そして、「出版契約」は、「版権契約」に準ずる。つまり、フィフティー・フィフティーが原則。
この条件が飲めなければ、その出版社からは、出版しない。
翻訳本の「版権契約」を開示しない限り、出版には応じません。
Creator Aoyagi YoSUKe
そして、「出版契約」は、「版権契約」に準ずる。つまり、フィフティー・フィフティーが原則。
この条件が飲めなければ、その出版社からは、出版しない。
2008年12月4日木曜日
J.K. Rowling 著 は直感的に必読だと考えている。
本日、届いた・・・
ハリー・ポッターは一冊も読んでいない・・・
Rowlingの次なる世界の予告なのかな？
Aoyagi YoSuKe
本日、届いた・・・
ハリー・ポッターは一冊も読んでいない・・・
Rowlingの次なる世界の予告なのかな？
Aoyagi YoSuKe
2008年12月3日水曜日
…………………………………日経ＢＰブックニュース………………………………
◆[05]◆
【オンラインブックストアｂｋ１ 総合ランキング 08年11月17日～08年11月23日】
順位 書名 【著者】 出版社名
１ ミシュランガイド東京２００９ 日本ミシュランタイヤ
２ 奇跡のリンゴ【石川拓治、
ＮＨＫ「プロフェッショナル
仕事の流儀」制作班】 幻冬舎
３ 日本語が亡びるとき【水村美苗】 筑摩書房
４ 聖女の救済【東野圭吾】 文藝春秋
５ 東大合格生のノートはかならず美しい
【太田あや】 文藝春秋
６ 服従の心理 スタンレー・ミルグラム
【山形浩生】 河出書房新社
７ 竹中式マトリクス勉強法【竹中平蔵】 幻冬舎
８ １４歳からの社会学【宮台真司】 世界文化社
９ ザ・チョイス エリヤフ・ゴールドラット
【岸良裕司】 ダイヤモンド社
１０ このライトノベルがすごい！２００９ 宝島社
◆[05]◆
【オンラインブックストアｂｋ１ 総合ランキング 08年11月17日～08年11月23日】
順位 書名 【著者】 出版社名
１ ミシュランガイド東京２００９ 日本ミシュランタイヤ
２ 奇跡のリンゴ【石川拓治、
ＮＨＫ「プロフェッショナル
仕事の流儀」制作班】 幻冬舎
３ 日本語が亡びるとき【水村美苗】 筑摩書房
４ 聖女の救済【東野圭吾】 文藝春秋
５ 東大合格生のノートはかならず美しい
【太田あや】 文藝春秋
６ 服従の心理 スタンレー・ミルグラム
【山形浩生】 河出書房新社
７ 竹中式マトリクス勉強法【竹中平蔵】 幻冬舎
８ １４歳からの社会学【宮台真司】 世界文化社
９ ザ・チョイス エリヤフ・ゴールドラット
【岸良裕司】 ダイヤモンド社
１０ このライトノベルがすごい！２００９ 宝島社
2008年11月23日日曜日
2008年11月15日土曜日
Project Dに対して、企画を拒絶した理由、
Project Mに対する、企画に対する見解
両方を見て、日本のマスメディア全体の評価をします。
大体は、見えている。
テレビ、映画、新聞、出版、音楽、アートなど、日本の業界の性質は大体見えている。
マスメディア全般と、これらの各々の体質の間に、差があるにしろ、大差なしという判断。
要するに、マスコミ業界の体質です。細かい点はどうでも良い。
頭と根幹がダメなら、腐っても鯛にはならない。
某テレビ局系の業界では有名な編集者の言。
ダイアモンドのクオリティを探しているんだと・・・
本当かな？ 単なる逃げ口上にしか聞こえなかった。
その真意の説明を求めても、知らん顔・・・
無責任極まりない・・・
駆け出しの編集者ならいざしらず・・・ 副編集長だからな・・・
日本ムラは信じるに値せず・・・
大体のところはもうお見通し。
お好きにどうぞ、こちらの身の振り方は決まった。
おぼちゃま大学卒、コスモポリタン Aoyagi YoSuKe
追伸：
自費出版する資金はもうありません（新風舎につぎ込んで、倒産した）。
でわ、お好きにどうぞ！
公正な判断を下さない業界人など、あちらの世界・・・
無意味・・・
おそらく、日本の商習慣の元では、どの業界も大差は無いとは思うが・・・
だから、少ない資金を手に持って、外国へ移民することを検討したが・・・
大使館には窓口コントロールを入れる・・・
まるで、ミニ・北朝鮮だよな・・・ 笑わせる～～～
利権が絡んだら、出版人がまるでヤクザの言葉使いで、脅しの電話を入れる。
こちらが立場を変えないと、急に下手に出た。
当たり前、自分たちの不正を隠すため・・・
馬鹿か！ お前ら、国際法違反だよ！
とぼけてもムダ。大使館ぐるみで、利権を扱っているのなら、アフリカなどに用は無い。
ご勝手に！
そんな罰当たりは、ハイレセラシエ皇帝の名を汚すだけ・・・
そんな輩がいるアフリカなどに興味がない。
つまり、上層部が腐っているということ・・・
下らない！ 相手にしない！
リビアのカダフィ大佐でさえ、公正な政治家に変った・・・
馬鹿馬鹿しい・・・
ちんぴらはどっちだ！ 日本人か、アフリカ人か？
上層部のことだよ！
悪徳御殿の子ネズミを食うからな・・・
よろしく！
我輩は猫人間である・・・
大体は理解している。
ライオンが獲物を捕るときと同じだろ・・・
頚動脈か喉笛に噛み付いて、食いちぎれば、イチコロ・・・
そのあとに、平らげる・・・
--
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Project Mに対する、企画に対する見解
両方を見て、日本のマスメディア全体の評価をします。
大体は、見えている。
テレビ、映画、新聞、出版、音楽、アートなど、日本の業界の性質は大体見えている。
マスメディア全般と、これらの各々の体質の間に、差があるにしろ、大差なしという判断。
要するに、マスコミ業界の体質です。細かい点はどうでも良い。
頭と根幹がダメなら、腐っても鯛にはならない。
某テレビ局系の業界では有名な編集者の言。
ダイアモンドのクオリティを探しているんだと・・・
本当かな？ 単なる逃げ口上にしか聞こえなかった。
その真意の説明を求めても、知らん顔・・・
無責任極まりない・・・
駆け出しの編集者ならいざしらず・・・ 副編集長だからな・・・
日本ムラは信じるに値せず・・・
大体のところはもうお見通し。
お好きにどうぞ、こちらの身の振り方は決まった。
おぼちゃま大学卒、コスモポリタン Aoyagi YoSuKe
追伸：
自費出版する資金はもうありません（新風舎につぎ込んで、倒産した）。
でわ、お好きにどうぞ！
公正な判断を下さない業界人など、あちらの世界・・・
無意味・・・
おそらく、日本の商習慣の元では、どの業界も大差は無いとは思うが・・・
だから、少ない資金を手に持って、外国へ移民することを検討したが・・・
大使館には窓口コントロールを入れる・・・
まるで、ミニ・北朝鮮だよな・・・ 笑わせる～～～
利権が絡んだら、出版人がまるでヤクザの言葉使いで、脅しの電話を入れる。
こちらが立場を変えないと、急に下手に出た。
当たり前、自分たちの不正を隠すため・・・
馬鹿か！ お前ら、国際法違反だよ！
とぼけてもムダ。大使館ぐるみで、利権を扱っているのなら、アフリカなどに用は無い。
ご勝手に！
そんな罰当たりは、ハイレセラシエ皇帝の名を汚すだけ・・・
そんな輩がいるアフリカなどに興味がない。
つまり、上層部が腐っているということ・・・
下らない！ 相手にしない！
リビアのカダフィ大佐でさえ、公正な政治家に変った・・・
馬鹿馬鹿しい・・・
ちんぴらはどっちだ！ 日本人か、アフリカ人か？
上層部のことだよ！
悪徳御殿の子ネズミを食うからな・・・
よろしく！
我輩は猫人間である・・・
大体は理解している。
ライオンが獲物を捕るときと同じだろ・・・
頚動脈か喉笛に噛み付いて、食いちぎれば、イチコロ・・・
そのあとに、平らげる・・・
--
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2008年11月7日金曜日
2008年11月1日土曜日
「源氏物語」が世に出てことしで１０００年になるのを記念する式典が１日、京都市で開かれました。１１月１日は作者の紫式部が日記に源氏物語のことを初めて記した日とされ、式典には天皇皇后両陛下も出席されました。
2008年10月24日金曜日
自筆かワープロか？
最終製品が印刷物なので、とくに自筆にこだわる必要はないと思うが・・・
ただし、推敲のときはプリントアウトしたほうがベターな気がする。
なぜなら、最終製品に比較的近い印刷物だから・・・
毛筆などの写本用の手本であれば、筆で書くしかないとは思うが・・・
格言： 弘法は筆を選ばず
Aoyagi YoSuKe
最終製品が印刷物なので、とくに自筆にこだわる必要はないと思うが・・・
ただし、推敲のときはプリントアウトしたほうがベターな気がする。
なぜなら、最終製品に比較的近い印刷物だから・・・
毛筆などの写本用の手本であれば、筆で書くしかないとは思うが・・・
格言： 弘法は筆を選ばず
Aoyagi YoSuKe
2008年10月23日木曜日
２００４年１月１日付けで開業した翻訳業は、今年末を持って、廃業します。
来年に入って、Creatorを開業する予定です。
Creator
http://homepage2.nifty.com/ayo/
Aoyagi YoSuKe
来年に入って、Creatorを開業する予定です。
Creator
http://homepage2.nifty.com/ayo/
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2008年10月24日金曜日
自筆かワープロか？
最終製品が印刷物なので、とくに自筆にこだわる必要はないと思うが・・・
ただし、推敲のときはプリントアウトしたほうがベターな気がする。
なぜなら、最終製品に比較的近い印刷物だから・・・
毛筆などの写本用の手本であれば、筆で書くしかないとは思うが・・・
格言： 弘法は筆を選ばず
Aoyagi YoSuKe
最終製品が印刷物なので、とくに自筆にこだわる必要はないと思うが・・・
ただし、推敲のときはプリントアウトしたほうがベターな気がする。
なぜなら、最終製品に比較的近い印刷物だから・・・
毛筆などの写本用の手本であれば、筆で書くしかないとは思うが・・・
格言： 弘法は筆を選ばず
Aoyagi YoSuKe
2008年10月23日木曜日
２００４年１月１日付けで開業した翻訳業は、今年末を持って、廃業します。
来年に入って、Creatorを開業する予定です。
Creator
http://homepage2.nifty.com/ayo/
Aoyagi YoSuKe
来年に入って、Creatorを開業する予定です。
Creator
http://homepage2.nifty.com/ayo/
Aoyagi YoSuKe
12/27/2009
龍は遺跡になった・・・
残念でした・・・
残念でした・・・
2008年12月12日金曜日
THE GIRL WITH THE DRAGON TATTOO BY STIEG LARSSON AND REG KEELAND (PAPERBACK - 24 JUL 2008)
─【全世界で800万部突破！ スウェーデン発、驚異の三部作日本上陸】──
━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━
『ミレニアム』第１部『ドラゴン・タトゥーの女』ついに刊行！
━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━
家具のIKEA(イケア)、ファッションブランドのＨ＆Ｍなどで身近な国とな
ったスウェーデンから、話題沸騰の小説『ミレニアム』三部作が届きました。
第１部『ドラゴン・タトゥーの女』は2005年にスウェーデンで発売される
や、またたくまにベストセラーの第１位に駆け上り、2006年に第２部、2007
年に第３部が発売され、合計290万部。人口900万余という国で、歴史的大ヒ
ットになりました。さらにフランスでも200万部を突破、ヨーロッパ各国で
快進撃を続け、この9月にはアメリカでも刊行、たちまちベストセラー・リ
ストの上位にランクインしました。
こうして全世界で800万部を超える売り上げを記録した『ミレニアム』三
部作が、ついに日本に上陸、第１部『ドラゴン・タトゥーの女』がいよいよ
発売になりますので、そのストーリーを簡単にご紹介しましょう。
月刊誌『ミレニアム』の発行責任者ミカエルは、大物実業家ヴェンネルス
トレムの違法行為を暴露する記事を発表しますが、名誉毀損で有罪になり、
『ミレニアム』を離れることになってしまいます。そんな彼に、大企業グル
ープの前会長ヘンリックが、およそ40年前に孤島で兄の孫娘が姿を消した事
件の調査を依頼します。ヘンリックは一族の誰かが彼女を殺したものと考え
ており、事件を解決すれば、ヴェンネルストレムを破滅させる証拠資料を渡
すといいます。ミカエルは依頼を受諾、異色の女性調査員リスベットととも
に、一族の闇に切り込み、謎を解き明かしていきます。幾重にも謎が張りめ
ぐらされ、愛と復讐のドラマが繰り広げられる物語は、読み始めたらやめら
れない面白さです。
人物造形の素晴らしさは際立っています。巨悪に立ち向かう不屈のジャー
ナリスト、ミカエルはもちろんですが、それ以上に印象的なのが女性調査員
のリスベットです。背中にドラゴンのタトゥーを入れるなど特異な風貌をし
ていますが、内面は繊細で、驚くべき情報収集能力を発揮します。これまで
お目にかかったことのない斬新なキャラクターで、彼女の虜になることは間
違いありません。
著者のスティーグ・ラーソンは1954年スウェーデン北部の生まれ。スウェ
ーデン通信でグラフィック・デザイナーとして20年間働き、英国の反ファシ
ズムの雑誌『サーチライト』の編集に長く携わりました。1995年、人道主義
的な政治雑誌『EXPO』を創刊し、やがて編集長となって活躍します。日に60
本もタバコを吸うヘビースモーカーで、仕事中毒でもありました。パートナ
ーである女性とともに2002年から〈ミレニアム・シリーズ〉の執筆に取りか
かり、2004年のはじめに三冊の出版契約を結びます。そして2005年、第１部
『ドラゴン・タトゥーの女』が発売されるや、たちまちベストセラーの第１
位になり、三部作合計で破格の部数を記録し、社会現象となりました。しか
し、ラーソンはその大成功を見ることなく、2004年11月、心筋梗塞で亡くな
ってしまったのです。50歳という若さでした。この悲劇ともいえる皮肉なめ
ぐり合わせも大きな話題を呼びました。
面白さ保証付き、話題性抜群。早川書房が自信をもってお送りする、この
小説をどうぞお楽しみください。
第２部は2009年４月、第３部は７月刊行予定です。
『ミレニアム １ ドラゴン・タトゥーの女』
HTTP://WWW.HAYAKAWA-ONLINE.CO.JP/019M/
HTTP://WWW.HAYAKAWA-ONLINE.CO.JP/019N/
そして、龍は、コスモスに変わった・・・
2008年12月12日金曜日
2008/12/13
サテライト
詩 アマンダ・ゴースト
訳 青柳洋介
サテライト
きらめいている
私たちはビューティフルなのよ
でも、孤立して愛し合うことなどできないわ
愛し合いさえすれば、ハッピーになれるのよ
見栄えではないわ
魅力的な言葉などは使わないわ
私がどんなに心を痛めるかを、あなたは知らない
私があなたのそばを離れるとき
あなたの瞳の中には
愛はまだ生きているわ
私たちは解き放たれているの
私たちはきらめいているだけだから
サテライトのように
サテライト、、、
すべての規則を捨ててよ
変らなければ、生きてはいけないわ
いつも、並んで、かくれんぼしましょうよ
私たちの瞳の中には
愛はまだ生きているわ
私たちは解き放たれているの
きらめいているだけだから
サテライトのように
サテライト、、、
互いに交感しないなら
それぞれ、自分の空間にいるのよ
必要な愛はすべてあるわ
あなたから離れると、私は息もできない
サテライトは、きらめいている
サテライト、、、
2008年12月20日土曜日
自費出版（共同出版）
前回企画を提出したが、倒産した会社は、黄金の不等式の不等号が逆だった。
つまり、
信用、エコロジー、クオリティー ＜ 数字、エコノミー、クオンティティー
現時点で、
今回提出した会社は、黄金の不等式を満たすような対応をしている。
つまり、
信用、エコロジー、クオリティー ＞ 数字、エコノミー、クオンティティー
新旧の世代交代のような気がする・・・
アメリカ型経営の中で、きちんとした契約を行い、基本は公開、公正な手法は見習うべきである。日本型商習慣は、どうしても、密室談合に繋がりやすい。
アメリカ型経営の欠点とは？
１．株主利益最優先（マネー指向）
２．スピード優先（タイム指向）
日本型経営の欠点とは？
１．日本独特の商習慣
２．密室談合型
３．学閥・地縁・血縁に基づく閉鎖的体質
これを
１．オープンな契約ベース
２．価値優先（バーリュー＆バーチュー指向）
３．人的リソースについては、原則として、学閥・地縁・血縁などをベースにしない
に変えるべき・・・
そして、排出権取引だが、これも、金融商品と同じ。何らかの規制を設けるべき。
エコロジーとエコノミーはワンセット
ただし、２１世紀型では、この黄金の不等式をベースにして、価値判断する・・・
判定基準：
新時代のマネーの大原則 黄金の不等式
信用、エコロジー、クオリティー ＞ 数字、エコノミー、クオンティティー
最大の重要な点
等号はつきません。神の領域、無理数の領域です・・・
契約が成立するかどうかは、不明です・・・
問題がなければ成立するし、あれば成立しない。
問題があっても、解決策（代替案など）があれば、成立するとは思うが・・・
それだけのこと・・・ これは、ジョーシキですよね？
合意が取れた時点で、契約成立となるはずですが・・・
合意が取れなければ、原稿（商品）はお蔵入り・・・
また、凍結保存になるだけ・・・ 今度、いつ解凍できるかは不明ですが・・・
本件で用意した予算は、別件に充当するだけ・・・
何ら問題なし・・・
もう一方の企画も同じです。同様のプロシジャー（手順）を踏む予定です・・・
合意が取れれば契約、取れなければ、お蔵入り・・・ 凍結ですが・・・
困難でも何でもない、プロシジャーにしたがって、仕事を進めるだけ・・・
こちらは、正当な権利を主張するだけ。権利が認められなければ、企画を取り下げるだけ・・・
こちらも何ら問題なし・・・
当方のプロシジャーは決まっています。何ら問題なし・・・
仕事の進め方の原則
オープン（公開）、フェア（公正）、ディバーシティ（多様性）
はキーワードです。そして、
フェアプレイ、フェアポリティクス、フェアトレード
は実務を進める上での原則です。
--
AOYAGI YOSUKE - ART HARBOUR
MAIN BANK: MIZUHO BANK, LTD. KITAZAWA BRANCH
PARTNERSHIP: GOOGLE, INC. ADSENSE PROGRAM / AMAZON.CO.JP ASSOCIATE PROGRAM
HTTP://ARTHARBOUR-GAIA.BLOGSPOT.COM
(THE GAIA ART HARBOUR)
HTTP://ARTHARBOUR-GAIA.BLOGSPOT.COM/2007/06/GAIA-ART-HARBOUR-WEB.HTML
( ABOUT ART HARBOUR)
9.11 2008 IS 1.1 2001 IN ETHIOPIAN CALENDAR
前回企画を提出したが、倒産した会社は、黄金の不等式の不等号が逆だった。
つまり、
信用、エコロジー、クオリティー ＜ 数字、エコノミー、クオンティティー
現時点で、
今回提出した会社は、黄金の不等式を満たすような対応をしている。
つまり、
信用、エコロジー、クオリティー ＞ 数字、エコノミー、クオンティティー
新旧の世代交代のような気がする・・・
アメリカ型経営の中で、きちんとした契約を行い、基本は公開、公正な手法は見習うべきである。日本型商習慣は、どうしても、密室談合に繋がりやすい。
アメリカ型経営の欠点とは？
１．株主利益最優先（マネー指向）
２．スピード優先（タイム指向）
日本型経営の欠点とは？
１．日本独特の商習慣
２．密室談合型
３．学閥・地縁・血縁に基づく閉鎖的体質
これを
１．オープンな契約ベース
２．価値優先（バーリュー＆バーチュー指向）
３．人的リソースについては、原則として、学閥・地縁・血縁などをベースにしない
に変えるべき・・・
そして、排出権取引だが、これも、金融商品と同じ。何らかの規制を設けるべき。
エコロジーとエコノミーはワンセット
ただし、２１世紀型では、この黄金の不等式をベースにして、価値判断する・・・
判定基準：
新時代のマネーの大原則 黄金の不等式
信用、エコロジー、クオリティー ＞ 数字、エコノミー、クオンティティー
最大の重要な点
等号はつきません。神の領域、無理数の領域です・・・
契約が成立するかどうかは、不明です・・・
問題がなければ成立するし、あれば成立しない。
問題があっても、解決策（代替案など）があれば、成立するとは思うが・・・
それだけのこと・・・ これは、ジョーシキですよね？
合意が取れた時点で、契約成立となるはずですが・・・
合意が取れなければ、原稿（商品）はお蔵入り・・・
また、凍結保存になるだけ・・・ 今度、いつ解凍できるかは不明ですが・・・
本件で用意した予算は、別件に充当するだけ・・・
何ら問題なし・・・
もう一方の企画も同じです。同様のプロシジャー（手順）を踏む予定です・・・
合意が取れれば契約、取れなければ、お蔵入り・・・ 凍結ですが・・・
困難でも何でもない、プロシジャーにしたがって、仕事を進めるだけ・・・
こちらは、正当な権利を主張するだけ。権利が認められなければ、企画を取り下げるだけ・・・
こちらも何ら問題なし・・・
当方のプロシジャーは決まっています。何ら問題なし・・・
仕事の進め方の原則
オープン（公開）、フェア（公正）、ディバーシティ（多様性）
はキーワードです。そして、
フェアプレイ、フェアポリティクス、フェアトレード
は実務を進める上での原則です。
--
AOYAGI YOSUKE - ART HARBOUR
MAIN BANK: MIZUHO BANK, LTD. KITAZAWA BRANCH
PARTNERSHIP: GOOGLE, INC. ADSENSE PROGRAM / AMAZON.CO.JP ASSOCIATE PROGRAM
HTTP://ARTHARBOUR-GAIA.BLOGSPOT.COM
(THE GAIA ART HARBOUR)
HTTP://ARTHARBOUR-GAIA.BLOGSPOT.COM/2007/06/GAIA-ART-HARBOUR-WEB.HTML
( ABOUT ART HARBOUR)
9.11 2008 IS 1.1 2001 IN ETHIOPIAN CALENDAR
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